И и если соблюдение этого принципа самоцитирования или зеркального отражения в поправкой на время-обстоятельства удивляет в отношении не только ГГ - здесь их жест единения в 79 серии повторяется таким же по смыслу жестом, - единения, пусть и уже утраченного в прошлом,- параллельно-второстепенной сюжетной линии Светы и Захара в 108й,

то в отношении уже самих ГГ меня, например, просто изумляет, с учетом разбросанности во времени и сериях: здесь разница составляет 132 серии!   и все равно соблюдены и условия и ритм кадров: рестораны, музыка, дистанция, последовательность перехода кадров...
Впрочем, может и немудрено: это ведь совпадение между их первым (62 серия, в безымянном ресторане)  и последним (194 серия, в "Трафальгаре") свиданием на публике в сериале...

Интересно, кто же там занимался этой линией отслеживания таких самоцитат и кто же это все предусматривал и соблюдал со всей тщательностью? Понятно, что сценаристы-режиссеры - но какое же единство замысла и стиля  должно было тогда их всех объединять?!... Никогда такого нигде не видела ни в одном долгоиграющем сериале..    

*Обратила внимание, что взгляд и выражение лица Кати легко узнаваемы и в общем-то, если не обращать внимание на внешнюю перемену: прическу-макияж-одежду, она в конце сериала выглядит почти так же, как и в начале романа с Андреем. И по контрасту с ней насколько же изменился он! Совершенно другой взгляд и выражение лица - действительно ведь стал другим человеком..

Наташ, не в курсе: первый раз встретила такое явление или прием (?) в сериале. Есть такой отличный  фильм - "День сурка", так там сюжет весь на повторении замешан, там повторения понятны, а здесь они все равно имеют другое значение, да и повторяются всего один раз за весь сериал.
Насчет того, что режиссеры сами себя повторяли, тоже неуверена: например, эпизод в кафе в 74 серии снимал сам Назаров, насколько мне известно. Я бы "Оскара" дала всем сразу, кто был к ней причастен: за идею, текст, постановку, игру, свет, грим, постпродакшен, короче, за этот микро шедевр в неполные пять минут. В БД его, как  иск. дыхания, нет, так что на 100% оригинальная идея и воплощение.
Но мне не кажется, что и пародийного двойника в 106й ставил тоже Назаров: был фильм о создании НРК, там шли репетиции как раз этих серий в ФР и главреж уже говорил, что он осуществляет общее руководство. Так что думаю, что спародировал ту сцену один из его коллег -режиссеров.

Здесь примеры двух "замкнутых" на одном герое зеркалок (разновидность "бумеранг" в моей классификации     ), тоже с немалым разрывом во времени:

38 серия - Воропаев кусает руку одной любовницы;                                         а в 145 серии другая бывшая любовница кусает руку ему

АПЖ стирал Викину помаду с щеки друга в 13й серии,                                        а тот  в ответ Лерину - с его в 52й

А его затаенное ты там не увидела?  не задумывалась, как это наша скромница-тихоня вдруг стала такой смелой?
Странно как-то получается со всеми теми, кто входит в ближайшее окружение Жданова: то Рому муха цеце укусила в последний момент, и он письмо наваял такое, что все диву дались и в сериале и в "зрительном зале", откуда что у него вдруг взялось, то застенчивая Катя вдруг так расхрабрилась, что многим за нее было просто неудобно. А Жданов как всегда "белый и пушистый", наивно-невинный "мальчик" ни при чем оказывается: они сами на все это решились, он никоим образом ни к одному "делу" непричастен, так, просто рядом оказался 

Наташ, я с Инструкцией закончу, и может попозже этот эпизод разложу по кадрам: это же шедевр - законченный и совершенный во всем. 
Это был первый мой опыт такого рода- залезания вглубь, -  еще более года назад, написанный по следам поста Ксении о нем. И она сама со мной  тогда согласилась! Это и было настоящее соблазнение Кати, там, в том кафе, а не его финальное предложение в ресторане следующим вечером: "А не поехать ли нам, Катенька, туда, где никого нет?". Согласие от нее он получил накануне, поэтому так спокойно и мог ее тогда спросить.

Еще могла, - готова была порвать с ним после НГ, в 83 серии, понимая, что свадьба у него на носу, она неизбежна: ловушку кредиторы-Воропаев он ей очень хорошо объяснил.
И даже в канун второй ночи порывалась эти отношения хотя бы сексом не подкреплять. Он выиграл там оба раза, и приручил к себе полностью

Оба хотели этого, оба стремились к этому, каждый со своего берега, и вопреки всем препятствиям, (мандраж уже в номере был у обоих и классно поставлен), но именно настоящая уже любовь Жданова и остановила в последний момент. Он же ей там так и сказал: "Потому что я люблю тебя" - только не добавил, что "и не хочу отвечать обманом на твое доверие мне". Не было у него жалости к ней, как он тоже тогда сказал, и "котенка" он не жалел, а помочь хотел, защитить, вылечить и видеть его здоровым, как на той открытке с рыжиком... №3. Он ПОЧУВСТВОВАЛ СЕБЯ ОТВЕТСТВЕННЫМ ЗА ВСЕ, ЧТО С НЕЙ ПРОИСХОДИТ. Это уже любовь, Катя не ошиблась, когда видела "глаза влюбленного человека" : глаза-зеркало души, вот эту любовь к ней в его душе она тогда и увидела. Жданов ее тогда уже любил по-настоящему, само собой, ничего еще не понимая.   

"Заигравшийся игрок" (или влюбившийся донжуан) - это один их четырех основных сюжетов всех историй, не по Борхесу, а по Максу Фраю. 

"Шедевр, который всегда с тобой", стоит только отмотать в район 30 минуты 74 серии и просмотреть его очень-очень внимательно: вот где только ГГ и больше никого - "весь мир подождет", или застынет на месте, есть только они вдвоем и их разговор: словами, движениями, жестами, взглядами, даже бликами на линзах... Назаров - гений, такое задумать и снять...  

Еще несколько пар полных повторений, где сложнее определить, где "оригинал", а где пародия, не говоря уже о цели самих задвоений

Поза Коли в 8 серии                                                                  и поза Андрея в 74й

=

=

=

Ботинки Жданова точно бы выглядели как техническое лишь зазеркаливание: сначала левая педаль, затем правая педаль, если бы не интересная связка с предыдущими-последующими кадрами:
в 4 серии показано, как сначала зажигается красный свет на светофоре, и Жданов затем жмет на тормоз,
а в 64 серии место фактически буквального стоп-сигнала занимает фигуральный: Катин крик "Мама!" перед первой попыткой поцелуя, и тогда Андрей жмет на газ , а не тормоз, вторым "зеркальным" ботинком, прекращая свое первоначальное движение к губам Кати и заставляя машину на "красный свет" двигаться, а не замереть. Просто зеркальное отражение: левая-правая, тормоз-газ, буквальное-фигуральное,  и это с "шагом" в 60 серий!...

В некоторых само-цитатах я вижу автопародии, причем последние могут предшествовать «оригиналу» с огромным разрывом как в количестве серий, так и в контексте происходящего. Например:

23я, рука Романа (с большой долей вероятности, что его, а не Маши) с внутренней стороны стекла машины, и 103 серия, рука Андрея с внешней стороны стекла и
   

стакан воды из правой руки Андрея в лицо Роману в 24 серии, вернется ему стопкой водки (двойное "уменьшительное" от первого случая: стакан-стопка, вода-водка) ему же в лицо от
                                                                                                                           его другой " правой руки" в 102 серии
 

А вот  самые, пожалуй, пронзительные и полностью совпадающие по глубокому смыслу и своему внешнему сходству среди остальных "зеркальные" кадры: в первой паре Катя произносит свое посвящение Андрею, во второй - он ей. С разницей ровно в 40 серий

Песня, которая там "случайно" выпала Кате, согласитесь, не очень то вяжется с самим стилем разбитного караоке: слишком серьезные слова, да и музыка им соответствует. Возможно, что Катя и оставила микрофон у себя у руке, именно прочитав слова и решив, таким образом, выразить свои чувства Андрею, что он вообще то, по-моему и ощутил, когда показывали его меняющиеся в это время глаза. А смысл слов глубокий - думаю, здесь вы согласитесь, говорящий о полном посвящении себя любимому человеку. "Зеркалка" самой песни будет в "Лиссабоне", когда Андрей прослушает уже полную версию этой же песни в профессиональном исполнении.
Андрей то как раз в караоке дрогнул внутренне, слушая, как поет Катя - ни жалости, ни снисхождения там к ней в его глазах я не вижу, скорее то, что тронуло его то, как она пела, что и неудивительно: даже очень далекие от их отношений и незнакомые им совершенно зрители почувствовали искренность и подлинность чувств Кати.
А в 108 серии - уже все наоборот: это он признается ей в любви и посвящает ее Кате, написав "Ты, а не Кира, женщина моей жизни. Я пойду на все, чтобы ты была со мной". Там тоже слова признания звучены его голосом, и здесь он, как и Катя раньше, взглядом наполнял содержание своих слов.  "Я хочу, чтобы вы знали"...
Взаимное посвящение себя друг другу в разные периоды их лав стори, по мере "дозревания" каждого, и вполне естественно в их ситуации, что произошло это вот с таким разбросом во времени и обстоятельствах.

*Известно, что караоке снимала Д.Полторацкая, интересно, она ли снимала и эту сцену в 108й серии?

О наличии у Кати муз образования и/или муз слуха АПЖ мог понять еще из подобранной ею на слух мелодии "One way ticket" - я специально интересовалась тем, как это можно было сделать: оказывается, на всех классических мобильниках по умолчанию была функция соответствия цифр нотам, и в настройках можно было ее найти и самому набрать себе мелодию, что Катя с блеском и выполнила в пару секунд просто по памяти и слуху.
В самом мобильнике ее быть не могло, так как когда завыла сирена на "черный список", это был стерео звук, а мелодия Кати звучала как простой рингтон.
Удивиться он мог не столько тому, что она умеет петь, а тому, что решилась это сделать в такой обстановке: на публике и в центре всеобщего внимания.

Во время импровизированного первого свидания в ресторане после ухода РДМ: Катя порывалась уйти, видя, что шеф накачался до чертиков и может наговорить/уже наговорил лишнего, вот тогда он и прервал ее очередную попытку слинять втихую громким предложением "Катенька, а давайте танцевать!", от чего Катенька малость прибалдела и только могла растерянно повторить вопрос "Танцевать?" . "Да, танцевать", и приняв ее растерянность его вопросом за общую, почти изумился: "Вы не умеете танцевать?" - "Я? Умею!" - "Тогда не вопрос!" - стукнул кулаком по столу (опять кулак!  ) раздухарившийся шеф и не особо прямой походкой направился прямо в центр зала...(62  серия)

О да!  Он был тронут на самом деле, чего от себя, циника, скорей всего не ожидал.

Кажется, часов шесть снимали, Д.Полторацкой этот эпизод дорого в плане трудо-и нервозатрат стоил, проблема, насколько я помню была с эхо эффектом, чего никто не предусмотрел: в студиях для избежания этого и проф. певцы поют в наушниках, а здесь оба не профессионалы, а попасть надо было точно в такт-мелодию.

Это, по сути, признание Кати ему в любви- посвящение себя своего возлюбленному. В той обстановке караоке она, конечно, не пришей кобыла хвост, как уместна, там обстановка как раз для более разбитно звучащей "Катя-Катерина, маков цвет...", чем для такой драматической мелодии с такими серьезными словами. Она там выглядела таким же контрастом, как и сама Катя в таком месте. А вот в Лиссабоне она звучала прямо в точку, и там пустили ее всю.

Рука на плече - знак дружеского участия и предложения помощи в исполнении шефа по отношению к своей подчиненной с "шагом" в .. 105-13=92 серии
 

Какой он в обоих случаях искренний, внимательный и участливый! Просто образцово-показательный начальник и без каких-либо задних мыслей, верно? 

Катя и Андрей, 48 серия                                                                                            Катя и Коля  96 серия воспоминания из 31 серии

Они приняли наше предложение?!                                                                              Ты знаешь, сколько денег я заработал?!

Эмоционально у обоих "женихов" состояние для "кружений" было одинаковое - полный восторг от деловых успехов, к Кате оба кидались с ходу, как только она входила (Коля) или войдя, одновременно сообщала хорошую весть, (Андрей), и дальше оба, не помня себя от радости, делали одно и то же: обняли, подняли, закружили...
В человеческом плане очень похожее у обоих состояние: желание разделить с ней свою радость, не особо заботясь, насколько Катю такой способ выражения своих чувств устраивал: сжимали они ее оба за талию вплотную обеими руками, только с Колей Катя держала руки не перед собой, а на плечах друга.

Другая пара зеркалок разделена между собой очень значительным количеством серий и времени:

Их сближают... одеяла : точнее одинаковые с ним манипуляции обеих героинь в чем-то похожих ситуациях. И может быть, содержание первого эпизода, с Катей, которая ведет монолог с собой, поможет лучше понять значение второго, с Кирой, которая будет переживать молча..

]

Катя заворачивается в одеяло, только что вспомнив в деталях самые запомнившиеся ей моменты первого свидания и признания Андрея в машине:
-Он мне нужен.. Я не могу без него жить!
Кира кутается в одеяло, тоже только что вспомнив: ее последний разговор с Андреем месяцем ранее и их негласное согласие принять решение о дальнейших отношениях.
У Кати - нервозность после первого свидания, первого признания и неуверенности в будущем, но есть внутреннее знание, что "Он ей нужен и она не может без него жить".
У Киры - нервозное ожидание возможно последней встречи, последнего разговора и отчетливого представления о том будущем, которое ее всегда страшило, потому что скорей всего.. "он ей тоже нужен и она не может без него жить."

Еще одна пара зеркалок из категории "что посеешь...", то с течением времени и пожнешь:

В 150 серии президент Воропаев пытается подкупить-запугать журналистку-тезку Сашу Бут, а та удачно использует против него его собственное орудие - диктофон, с помощью которого он старался очернить Катю в глазах президента того времени - Жданова. (25 серия).

Очень похоже на эффект бумеранга во времени, или зеркально отраженную первоначальную ситуацию с диктофоном:
здесь даже его противника зовут тоже Саша, и отражается все происходящее в стеклянной поверхности столика...

Причем на последнем, правом скрине видно интересное совпадение: диктофон журналистки с записью слов Воропаева о ее подкупе, а потом и его угрозах с увольнением, лежит на отражении мишени, висящей на стене (скрином выше). Получается что-то вроде "попадания в цель" - поражения Воропаева во всей этой ситуации. Но если смотреть со стороны, то отражения мишени на стекле не видно: она слишком высоко висит на стене. Видимо, зависит от угла зрения: отражение меняется-появляется при приближении к столику с правой стороны?      Во всяком случае, это отражение мишени под диктофоном  смотрится очень уместно: Воропаев опять потерпел провал с диктофоном. Точно не его вид аудиотехники.

*Еще одно интересное совпадение: среди составляющих «сценарный офис» в НРК, помимо названных в титрах 15 сценаристов, есть и имя Александры Бут – еще одно свидетельство переплетения реальных и сериальных имен  в НРК. До этого нам были известны: режиссер Малиновский; со-продюсер Н.Шнейдерова,  по фамилии которой назвали банкира Шнейдерова; фотограф Назаров разговаривал по телефону с коллегой Стасом – имя режиссера Назирова;  Вика по телефону просила соединить ее с Паперновым; Кристина назвала Рому по имени актера «Петечкой», а он в свою очередь «нечаянно проговорился», прыская Жданова одеколоном перед свиданием друга и Лерочки, что «моя от него тащится», будучи женатым на актрисе И. Шебеко, исполнявшей роль этой модели; Георгий и Юрий традиционно считаются вариациями одного имени, и многие актеры пришли из мастерской Г.Г. Тараторкина – нач. ОК в ЗЛ получил имя Георгий Юрьевич…

Продолжу про "обычные" "зеркалки", где нашла еще одно интересное совпадение:

Здесь точно как через зеркало идет, только в его роли действительно выступает стекло: Жданова сначала с одной стороны от него обдают спреем в 27 серии, потом уже с другой - в 65й.
Понятно, что с разной "химией", но  одинаково метко - прямо в лицо.

Интересно, как там велся учет какие моменты и когда повторять?   Ведь лишь два раза идут в сериале с такой точностью совпадения, разница опять немалая  между сериями - 65-27=38.  Кто вот там такие вещи отслеживал, причем первый раз - с уборщицей, ну совершенно же ничего не имеющий в виду эпизод был, с Катиными то духами смешнее и значительней выглядело...

Самопародия №2 - не пожалели даже собственной великолепной (впрочем, они все такие) финальной заставки и песни!

Оригинал я приводить не стала, думаю, и так все прекрасно помним "Мне многого не надо, коснуться только взглядом, до кончиков ресниц твоих..."
и что на этот текст и музыку авторы наложили?! - не помните? - вот что: (начало осталось в предыдущей 10минутке, но, думаю, и этого хватит, чтобы оценить уровень самопародирования наших творцов, со смехом отзеркаливших даже знаменитые кадры с фотографией в руке героини)

ну и далее... см. 174 серию, с самого начала:

где особенно замечательно выглядят следующие кадры с наложением на них слов песни:

В общем, пока скрины делала и подписывала, я сама обхихикалась над такими авторскими стыковками: не в бровь, а в глаз. Эффект комической метонимии, однако.

60 серия: Роман, который "тренирует" будущего лже-влюбленного и здесь                  106 серия: Катя говорит своему лже-возлюбленному - Коле
изображает из себя Катю, говорит другу: За руку меня возьми                                     За руку возьми меня

Разумеется, если "зеркалка", то есть отражение в зеркале, которое переставляет места, то правая рука лже-Кати поменяется на левую Кати настоящей, выпрямленная ладонь первой "Кати" сменится согнутой у второй, стакан с виски на столе окажется бокалом с вином в руке-в воздухе, да и слова тоже могут поменяться местами.

В обоих случаях "возлюбленные" с первого раза не врубаются и обеим Катям - фальшивой и настоящей - приходится повторять просьбу.
наконец, до горе-"возлюбленных" "доходит" и они берут своих друзей за руку в одинаковой позе "захвата" кисти как при армрестлинге