Сначала немного теории с тз постмодернизма, где они пусть минимально, но выделяются из прочих составных частей кинофильма:

Постмодернистский бум ускорил естественное течение процесса синтеза искусств, что особенно ощутимо в кинематографе и театре. Живописные и архитектурные принципы постмодерна в сочетании с эстетикой видеоклипов, агрессивной телерекламы, компьютерных игр, электронного монтажа решительно изменили киностилистику, что повлекло за собой резкий сдвиг в аудиовизуальной структуре массового восприятия. Возникнув на стыке американского шоу-бизнеса и европейского киноавангарда, новый киноязык сочетал в себе черты коммерческого суперзрелища и авторского кино. Футурологические триллеры С. Спилберга и Дж. Лукаса, шоковые приемы Р. Поланского, Д. Джармуша, Д. Линча, маньеризм и живописное барокко Ф. Феллини, М. Феррери, Л. Висконти, позднего П. Пазолини, мифологизированный историзм В. Вендерса, Р.-В. Фасбиндера, цветомузыкальная энергия Б. Фосса, агрессивный эротизм С. Кубрика, культурологические комиксы К. Рассела объединили яркая зрелищность, иронизм, двойной интерпретационный код, позволяющий свободно манипулировать элементами киноязыка в диапазоне от классики до кича. Цитатный принцип, коллаж киноряда и литературного текста, игровых и анимационных приемов, особая роль титров, заставок, авторского комментария, звуковых эффектов и контрастного музыкального сопровождения, «посторонних» звуков, отстраненного взгляда кинокамеры приобрели концептуальную оформленность у Ж.-Л. Годара, Д. Джармена, П. Гринуэя, К. Тарантино, 3. Рыбчинского
"Эстетика постмодернизма" Н.Б. Маньковская

То есть в кинематографе заставки стали играть особую роль, и, пусть даже здесь это никак не расшифровывается, но раз это выделено, значит, эта роль выходит за рамки обычной мини-рекламы сериала, чье основное значение - своей яркость и броскостью привлечь внимание потенциальных зрителей, что-то типа видеоролика о фильме, всегда скомпонованного из реальных кадров самого фильма.
В случае с заставками НРК мы рано или поздно понимаем, что это точно не так, и в них есть их собственный сюжет и они только частично, а в случае и с новогодней заставкой, то и по минимуму смонтированы из реальных кадров самого сериала. Раз есть свой сюжет, значит, он подчинен какой-то идее, и это означает, что действительно, заставки в НРК играют особую роль, как и "велит" эстетика постмодернизма.

Давайте попробуем разобрать эти три великолепные микрошедевра от создателей НРК и посмотрим, о чем они нам говорят и что могут добавить к пониманию самого сериала.

Наташ, да ты, оказывается, сама знаток вышеперечисленных режиссеров и их произведений!      Я, конечно, что-то смотрела раньше, но чтобы вот так четко расписать у кого какие характерные черты - точно бы не смогла! 
В выдержке из книги Маньковской - это реально настоящая энциклопедия по постмодернизму, единственное масштабное издание такого рода, других настолько всеобъемлющих и глубоких я в инете не нашла - я выделила то, что вижу и в НРК, то есть практически все перечисленные выше черты и приемы высококачественного постмодернистского кинематографа.

Итак, первая заставка прямо из первой серии: с чего она начинается? - буквально " с белого листа" - белого кадра

черная полоска с краю - это я нечетко обрезала  а так - просто белый кадр, который может означать и.. для этого посмотрим серию последующих - прямо по кадрам, один за другим, как идет в доп. возможностях моего медиа-плеера

Кадры, конечно, просто  до "глазных мозолей" знакомые, но вот на такой раскадровке особенно хорошо, то есть однозначно видно, что это движение вспышки яркого света, которая с огромной скоростью (по идее световой летит в некую точку на карте Москвы, где и исчезает из вида, не так ли? А какое отношение этот чуть не видеоурок по физике для средней школы, когда там проходят основные законы и явления, может иметь к истории главной героини  "некрасивой" и простой девушки Кати, которая живет... тоже, правда, в Москве,  и ее непростой судьбе, о чем и расскажет нам данный сериал? Совсем коротко: почему авторы выбрали именно такое начало для своей главной заставки? Что означает эта вспышка света на карте Москвы?

Задавшись таким вопросом, давайте попробуем определить - а куда эта вспышка приземлилась, и для этого я ставлю последний кадр, где ее видно, в реальную величину как на экране:

и далее тот, что идет за ним - та же карта уже без следов вспышки. Можно опознать примерный район ее приземления, сопоставив эти два кадра?

Следуем за камерой дальше, а она смещается по карте правее, и теперь в ее центре виден размытый (от "скорости") перекресток крупных магистралей с одной четко различимой и уходящей на север

которой в реальной карте столицы соответствует (почему-то после интервью с Назаровым это не удивляет) проспекту Мира
и именно с него начинается прямая поначалу дорога

для той, кого мы увидим в самом ее конце, на входе в здание:

пропущенную часть этой дороги мы еще разберем, а пока понятно следующее: с самого начала заставки показано стремительное движение сначала к земле, а потом и по ней, заканчивающееся появлением в кадре главной героине, прибывшей в здание ( "кирпич" на двери -знак "входа нет" выглядит рядом с ней весьма символично!). Простой вопрос: так кто совершал все это путешествие в таким ускоренном темпе? - по идее, она же, по пути на работу. Тогда вернемся к первому вопросу из первых кадров: тогда что означает прибытие той вспышки света в конкретный район г. Москвы? - Что это было или, может быть,.. кто это был?

Катя, конечно же!  [взломанный сайт]
Только вот звезды-то зажигаются обычно на небе, а здесь у нас сгусток света аккурат оттуда примчался и пропал из вида где-то между Олимпийский проспектом и Мира, чуть севернее Екатериненского пруда, там, где проходит Орловский переулок - я честно говоря, от всех этих названий на карте немного даже прибалдела: это же просто невероятные совпадения-пересечения с НРК?! Кто же до такого там додумался - так начать заставку и послать эту вспышку именно в тот район с такими названиями? Или, наоборот, настолько знать Москву, чтобы вот так обыграть в заставке и далее в сценарии? В общем, у меня тут очередное        перед авторами...

Возвращаясь к схождению этого ослепительного света на грешную московскую землю, мы же не можем определить это как буквальное появление Кати за земле? - она ведь родилась в забайкальском военном округе, а не в Москве? Но при этом ее идентичность с этой вспышкой несомненна. Значит, здесь может быть не буквальное, а только фигуральное-переносное, а точнее аллегорическое-иносказательное значение..

Небольшое тех.  пояснение: в заставке как мы помним, камера "едет" по широкой магистрали с огромной скоростью, кадры из-за этого имеют эффект смазанности, и там можно выделить только несколько зрительных "маячков", что я и попыталась сделать при "опознании", сопоставляя эти кадры с "путешествием" по карте Гугла на нормальной скорости, где "гугл-камера" снимала на большей высоте от земли, чем НРК камера: это машины со спец. оборудованием, примерно на уровне 2+ метров от земли, там даже тень видна от антенны, а для НРК снимали на небольшом расстоянии от земли, в районе метра. Поэтому изображение не будет совпадать на 100% из-за различий в высоте и угле съемки.
Затем, заставка была снята в 2005 г, а эта карта Гугла - в 2012, и различия будут заметны слева, поскольку там будут видны здания и небоскребы Москва Сити, что я тоже проверила: к 2005 г ни одного из них на том месте еще не было, поскольку единственная возведенная к тому времени "Башня 2000" находится прямо у Москвы реки и с проспекта под таким углом просто не видна. Так что весь "новострой" слева в 2005 г еще не существовал, а я ориентировалась на здания старой постройки и на саму дорогу, где изменения были минимальны.

Итак, почему это именно Кутузовский проспект? -

Я пока о том, почему, начав с проспекта Мира в сторону севера, на выезд из Москвы, мы оказываемся на дороге, ведущей в ее центр с запада столицы!

Вот как это выглядит на обеих картах: в реале и НРК

где красные крестики обозначают место исчезновения-приземления вспышки, красная 1 на севере обозначает начало дороги -- до показа асфальта= пр. Мира, а красная 2 на западе - саму дорогу с переходом в тоннель= Кутузовский проспект! Короче, начали путь с пр. Мира, а оказались на Кутузовском. Что-то типа поездки из Москвы в Питер через Нижний Новгород да еще с подменой дороги!

Могу объяснить это только двумя причинами: имеют значения сами названия проспектов: Мира-Кутузовский, и не имеет значения их географическая несовместимость в рамках данного маршрута, что отлично уживается с характеристиками постмодернизма, такими как пространственно-временные смещения

Однако исчезновение антиномичности, иерархичности порождает не хаос, но новую конфигурацию философско-эстетического поля, чьей доминантой становится присутствие отсутствия, открытый контекст, стимулирующий игру цитатами, постмодернистские смысловые и пространственно-временные смещения "Эстетика постмодернизма". Н.В. Маньковская

Поэтому присмотрюсь к этим начальным кадрам еще пристальней 

Итак, остановились на том, что первоначальный маршрут А по проспекту Мира заканчивается маршрутом Б по Кутузовскому с уходом на третье кольцо, так?
Далее в кадре виден тоннель:

который постепенно темнеет

и сливается - превращается в темную стеклянно-зеркальную стену здания, на чем надпись и исчезает, мол, приехали. 

а может этот тоннель за стеклом уже не отражается, а продолжается, раз он все равно так нереально вписался в энный этаж современного стекло-бетононевидного здания? С учетом конца заставки ДО заключительных титров с названием сериала, где идут такие кадры с героиней снова на каком-то энном этаже:

Получаем, что в начале в данную стену въезжали с одной, внешней стороны и направление было вовнутрь, а в конце по этому коридору-шли к стене, то есть наружу..
Сравните сами:
                   в начале заставки                                                                                                               в ее конце

Другими словами, движение было с двух сторон навстречу, но разведено во времени: начало и конец сюжета..

Есть идеи на этот счет: почему сначала движение направлено к стене и внутрь ее, а в конце - тоже к стене, но изнутри и наружу?

А где ты видишь здесь коридор до лифта? - в конце показан длиннющий коридор ДО зеркальной стены здания, там нет лифта.
Плюс по поводу дороги от ее дома до ЗЛ - а не странный ли это маршрут на СЕВЕР ОТ центра Москвы, чтобы прибыть к тому же центру с ЗАПАДА столицы? И в любом случае, у нас получается вот эта странная стыковка тоннеля с энным этажом, как будто она прибывает туда, а затем мы же видим ее подходящей к входу снизу, как и все, входящие в здание?

Прежде чем представить свою версию и далее продолжить саму тему я бы хотела прояснить такой вопрос: а где находится здание ЗЛ и как оно связано со вполне реальными и показанными нам в заставке проспектами Москвы?
вот оно нам дано в сериале:

когда Катя подходит к ЗЛ после подписания доверенности на Воропаева                                               и вид от здания на улицу в заключительных сериях - виден памятник ближе к дороге, так?

а вот карта Гугла дает нам в реале вместе с адресом, есессно 

Кутузовский проспект!  

и это у нас первое здание комплекса Москва-Сити, построенное в 2001 г. - Башня 2000

«Башня 2000» — 34-этажное офисное здание, расположенное на правом берегу Москвы-реки. Башня соединена с ММДЦ торгово-пешеходным мостом «Багратион», ставшим первой постройкой в рамках ММДЦ. Кроме офисных помещений в здании расположены подземная стоянка, рестораны и прочие рекреационные помещения.
Начало строительства: 1996 год
Окончание строительства: 2001 год
Высота: 104 метра
Количество этажей: 34
Википедия

и мы это мост в виде застекленной трубы увидим, например, вот здесь, когда женсовет и Катя идут на обед в "Ромашку"

Итак, конечно и безусловно, под ЗЛ использовали реально существующее и новомодное здание Башни 2000, находящееся на Кутузовском проспекте, который нам и показали во время стремительной езды по нему. Значит, все сходится! Вот этот транспорт и привезет нашу героиню прямо к зданию, раз оно действительно там находится! Ура-ура..?! - а не будем спешить, поскольку здесь есть несколько небольших деталей, и одна из них в том, что вот этот прямой подъезд к зданию

идет не со стороны области, откуда мчится наш скоростной транспорт на всех парах, а со стороны центра! И проезд на общ. транспорте типа троллейбуса по ней прямой в оба конца!
А наше транспортное средство ушло на третье кольцо, что позволяет, проехав по набережной и затем снова выруля на Кутузовский, спокойно приехать к зданию также из центра.

И если мы еще добавим такие известные нам данные как:
- затем в заставке Катя подходит к подъезду здания и поднимается в нем вполне естественным образом, а не оказывается сверхъестественным путем прямо в холле-коридоре ЗЛ;
- скорость передвижения по Кутузовскому пр и уход в тоннель, явно выше троллейбусной, тем более, что без остановок 
-угол обзора из этого транспортного средства, также несомненно находящийся ниже уровня видимости из троллейбуса;
-наличие в здании подземной парковки, также напоминающей тоннель

то кто мог так нестись по Кутузовскому, сворачивая затем в объезд на Третье, чтобы почти сразу оказаться в здании, проехав через крытый тоннель, и кто также работал на энном этаже ЗЛ?

А даавйте теперь вспомним звучащие одновременно слова песни:
Проходят дни, пролетают года - так?
Вот это вот "пролетают" отлично описывает скорость, с которой проносятся дома по скоростной магистрали до того, как неизвестный водитель в таком быстром транспорте влетит прямо в тоннель зеркальной стены ЗЛ. А если учесть, что эта скорость с приближением камеры к асфальту появляется не сразу, а постепенно, то получается картина, похожая на убыстрение движения в глаголах "проходят..., пролетают". Ну, может, это чисто мое впечатление, что так совпадают увеличение скоростей в словах и кадрах, зато вот следующие кадры уж точно не случайно иллюстрируют следующий стих:
"Высыхают океаны"
Каким образом? А вы разве раньше никогда не замечали этих кадров на стене ЗЛ?

Да, да, именно в центре, куда только что наш любитель скорости ушел в тоннель, что теперь видно? Я так как раз стену воды и вижу, причем даже с волнами!
И воды эти начинает затем отступать, и исчезать!

пока все не уйдут, как будто они.. высохли от яркого солнца!

И получается видео-иллюстрация слов песни "высыхают океаны" прямо на наших глазах!