А, интересно стало! - посмотри начало продолжения Инструкции, по-моему там или в самой первой теме по ней. Я там не возражала - мне хотелось сначала все ее мнение узнать по максимуму, прежде чем осторожно порезать на ленточки.  Но поскольку меня там забросали категоричным "нет" и все!", поскольку АПЖ, видимо, тоже восседал на другом белом коне, просто другой породы, чем у Синички с Амалией,  и в НРК изъяснялся исключительно языком интеллигентного молодого человека чеховской поры, до этого дело так и не дошло.

Изменила не любовь, а Катя. С этим я согласна, хотя остается вопрос достоверности изменений в таком АПЖ, как вы его видите, да еще в период ФР. Одно дело человек избавляется от накипи в нем, сохраняя верность своим жизненным приниципам, ценностям, понятиям о  добре и зле, ответственности, долге и предательстве, трусости. А другое, когда они у него изначально отсутствуют или не укоренены должным образом и он им заново учится после 30 лет - здесь не поверю, что такое возможно. А "канонному" АПЖ надо вкладывать в себя буквально азбучные истины, которые он еще в школе должен был усвоить.

Дело не в бизнесе как таковом, а в древнем как мир конфликте: как далеко может зайти человек, преследуя свои цели. Или для "канонной" версии - стоит ли жертвовать другим человеком, причем доверяющим тебе, чтобы защитить свои личные, по сути, интересы, выдавая их перед самим собой за общественные? Какая то двойная уже подлость получается, правда... Вот я и считаю, что изменения в таком характере невозможны: слишком испорчен себялюбием и трусостью. Ну примерно, как представить, что Воропаев изменился бы к лучшему? такая же степень реализма..

Роза, почти все то же, только ему совестно не из-за компании, а из-за самого себя. Да, все верно, и благодарность, и то, что Катя преданная, все это и мешает ее соблазнять в своих личных интересах. Все почти тоже самое, что и у тебя, только делает это ради себя самого, любимого, боясь, что она будет любить другого, а не его... Все та же ревность, которая в нем озвереет в ФР, он там открыто и скажет ей, что ревнует ее. Ты его слова считаешь ложью? - а я правдой.
Роман говорил о том, что он должен соблазнить Катю, а не переспать с ней, насколько я помню.
Если считать, что они планировали сразу секс в тот же вечер, то вот и все их особое отношение к Кате: как к Вике, Изотовой или всем остальным куклам, никакой разницы - подмигнул и в постель. Это конец вашей тз, что у АПЖ было хоть какое-то уважение к ней и "особые отношения". Действительно, значит смотрел он на нее как на "неприятное приложение" к своим  обязанностям президента...

Ты забыла упомянуть еще одного, кто тоже должен был бы понести наказание - РДМ. А как он расплатился за свое соучастие? - отставкой с поста и все?
По физиономии то он получил совершенно случайно, за свое любопытство и желание помочь другу. Если ты не трогал дневник, то ничего бы между ними и не было, не так ли?

Далее, все эти их прегрешения ты считаешь одним махом и по совокупности? Предлагаю разделить и проследить кто сколько и за что платил по факту. Спорим, что переплата в сотни % окажется у Кати, а не у АПЖ, не говоря уже о Романе?
А если брать отдельно отношения К+А, то там диспропорция вообще глобальная  и никакая уравниловка или одна гребенка на двоих не пройдет.
Катю что добивало и добило до черного отчаяния? - Вначале она ведь сразу сказала Коле: "Почему он мне не доверял? Я ведь все для него делала: отчеты липовые делала, любовниц укрывала... ну почему он мне не доверял?". А потом это только углублялось "Он боится, что я могу украть его компанию".
Катя ведь на самом деле делала все, что было в ее силах ради АПЖ, рисковала всем, чем могла, доказывая и показывая свою преданность и верность. И все втуне. Он ей не доверял и подозревал все равно.
И к чему это привело? - она и правда стала считать себя уродом, которого не за что любить, как она не старалась бы: ни за внешнюю красоту, которой не было, ни за внутреннюю, как она надеялась и все для этого делала.
Она выложилась для него, а он наплевал на ее усилия. Тут действительно начнешь думать, что не такая на свет уродилась: делаешь добро другому, а в ответ - вот такая гадость и жестокость.
Короче, подтверждение пословицы: "Не делай добра - не получишь зла".

При чем там бизнес, когда Катя его наказала за конкретное решение от нее отделаться, чтобы он мог жениться на Кире? - не трепал бы языком со своим дружком в который раз, начисто забыв свои слова Кате, что "никто не знает", то и имел бы дело с одним Воропаевым на совете, может еще и выкрутился при его то умении.
И гордыня и эгоизм есть у всех людей, вопрос в том, где они ставят им пределы. Если АПЖ этого не знал к 30 годам, и готов был идти по трупам ради сохранения в покое своей пятой точки, то и что это за герой?

А разве это не ваше коллективное оправдание для АПЖ? Он же Катю любит, значит, она должна его простить на автомате за одну его любовь к ней. После ее ухода, однако. Вот до этого, как-то она все время  проявляла себя в странной, но постоянной связи с липовым отчетом. А потом расцвела пышным цветом, что подтверждается его признанием Кате в любви в виде "Ваша дочь украла у меня компанию!".
Но он же влюблен? поэтому оправдан. 

Притащить твой пост из нркмании о фразе АПЖ "Он тоже спал с ней из-за денег"? или сама вспомнишь? 

Напомни мне, из-за чего в вашей коллективной версии АПЖ начал влюблять в себя Катю? Неужели из-за страха ее потерять и обычной мужской ревности? - ну тогда действительно, чудеса случаются! 

Поспешила с выводами - вот Роза за вас всех как обычно и ответила - вам только ППКС остается тиснуть, как всегда.  Роза, далее это для всех в вашей слаженной партии.

Вот и выяснилось: столик то дороже человеческого сердца, доверия и отношений, а также благодарности, и собственных понятий о совести и чести. Все верно: недаром же он шею подставлял, чтобы Кира хомут накинула, зато за столиком он бы оказался, а не ее братец, вот и дорожит такими жертвами завоеванным местом под солнцем, на этом фоне какая-то там Катя Пушкарева с ее мечтами о замужестве с каким-то там Колей, ее трудами на благо ЗЛ и его самого, - букашка какая-то, хоть и преданная. Карьера дороже всего, ради нее можно и тело в аренду сдавать на два сеанса кошмарного сна в постели с Пушкаревой, как там ему Рома советовал? - думать о футболе? так АПЖ и это усовершенствовал, а для чего есть "еще одна порция виски"?  Зато останется президентом, а с Катей ничего не случится - не бьет же он ее в конце концов, а еще подарки дарит, открытки собственноручно переписывает, да слова  красивые говорит. Сколько бы изотовых хотели бы оказаться на ее месте? ей ценить такое  щастье надо, а не измываться над президентом в ФР, как только хотела. Неблагодарная она и как там ее выше назвали? -а, твердолобая! Вот брала бы пример с Киры, на все всегда готовой, а то видишь ли заупрямилась, не хочет верить такому милашке как АПЖ, предпочитает почему то помнить  о мисс железные зубы. А давайте Катю еще и мазохисткой обзовем? Ну для полного набора всех ее "достоинств" вроде те, как написано:

прямо копия изотовой, да, Синичка?
И что только о Кате в песне поется, "Я не такая как все"? - сейчас  мы это в порядок приведем, и будет у нас Катя секса хотеть  еще как! А Жданчик отбиваться от нее будет изо всех сил, ягненочек запутавшийся, сам не рад, так страдает, да все Катька виновата, что он ее подозревать должен, соблазнять должен, спать с ней должен, он же понимает свой долг и ответственность перед родителями, невестой и другими, кого обманывает? Ему и так тяжело, разве его можно так прикладывать в ФР, как Катька эта вредная будет? А потом? Он же так страдает! 

Вот правда, забавное противоречие, которое, разумеется, вашу ж/б версию ни за что не поколеблет: он сам говорит, что ему неудобно обманывать Катю, потому что она "преданная", так какая разница, что он там говорит? Надо, чтобы он в ней сомневался, а иначе зачем же ему ее обманывать? Других то мотивов и быть не может! 

Ты знаешь, я как ни старалась ее найти в твоем посте, но так и не уловила, так что поправить не могу  Может, Наташа сможет, а я пас...

Кстати, при твоем профессиональном и я уверена, самом богатом из нас всех словарном запасе, ты наверное, можешь найти достаточно адекватно передающее твою мысль слово, а не обходиться

как пишут на сайтах для собеседников другого уровня, как мне кажется, чем все здесь присутствующие?

Поскольку я в не уверена, что ты правильно представляешь себе мою версию,  судя по твоим коментам в ее адрес, твой ответ мне кажется еще более туманным..
Могу ли я понять, что твое мнение сродни выраженному Синичкой выше:

Скажите мне пожалуйста, а как вы различаете его страх за компанию от страха за свое президентское кресло, боязнь потерять которое он и прикрывает страхом за ЗЛ, чтобы оправдать свою совесть?
Ведь настоящий страх за ЗЛ должен был бы его в первую очередь заставить все рассказать отцу и вместе решать, что теперь предпринять? Но тогда бы он лишился поста, верно? так откуда же вы так уверены, что он боялся именно за ЗЛ, а не держался за свой столик, как проницательно заметила Роза выше? Свой нимб ваш АПЖ потеряет? "уважительную причину", как написала Синичка ранее для оправдания своей явной тогда подлости и трусости, предпочитая морочить голову и кроить судьбу Кати на свой лад, лишь бы пост президента сохранить?

Я все время чувствовала какую-то непередаваемую фальшь в вашей версии, что Жданову пришлось пойти на подлость ради сохранения компании и интересов многих людей, и что он был вынужден это сделать из-за не совсем честного поведения с ним Кати (в которую он при этой вот ее нечестности-нечистоте помыслов-ненадежности и склонности к нечестной игре из-за согласия делать для него фальшотчеты, так ведь, Синичка, звучало твое обоснование его сомнений в ней раньше? - все равно будет параллельно с нарастающими подозрениями влюбляться ...), и вот все это и есть вполне логичное, законное, приемлемое и объективное оправдание-объяснение его нехорошего обманного поведения в начале романа ( до первой ночи), за что он супер дорого поплатится потом, хотя если учитывать его благородные мотивы по защите интересов от неизвестно кого, то можно сказать, что он и вообще практически не виноват: долг же исполнял, ответственным себя чувствовал, совесть же его мучила, не хотел он добросовестно Катю обманывать, но не видел другого выхода, в общем, просто руки не поднимутся такого в чем-то обвинять - "он же хотел как лучше и не знал, как далеко зайдет", позже скажет о этом его лучший адвокат, сама Катя, верно же? А потом и сам начнет в нее влюбляться, пусть и не зная того, так вообще индульгенция по праву любви ему положена. Да и не было бы у них истории любви вообще, не начни он под влиянием таких непосильных обстоятельств, где было только одно-единственное решение на свете, которое далось ему с таким трудом, и выполнение которого потребовало  ну просто жутких от него мук совести, поневоле, вынужденно обманом влюблять в себя Катю... В общем, одни сплошные плюсы и достоинства на фоне пары вроде как минусов (обман как никак, ну и шутки там всякие, но это они не всерьез, конечно, и сразу у АПЖ все пройдет, так что опять  - не считается...)

Короче, не версия, а бронепоезд - безупречна, не подкопаешься. А ощущение при этом - я же сериал то смотрю и прекрасно помню что там и как, - что это приукрашенная такая напомаженная, сглаживающая все острые углы и запихивающая все противоречия под коврик и в сторону.. отмазка АПЖ по полной программе. Но сделанная на уровне создателей фин. пирамид или игры с наперсток, когда вроде все понятно и правильно, ан возьмут и обжулят. Потому что внутри фальшь и передергивание: называние одного другим.
Вот и здесь тоже самое и главное противоречие в чем: низкое поведения героя и вроде бы его высокие цели, которые должны его объяснить так, что любой суд оправдает из-за благородства мотивов, а жертве придется утереться тем, что "сама виновата, надо было быть умней-честней-осторожней и пр. ".
Я вам на это извините, девочки, но по сути передергивание и подмену подлости и глупости на благородные мотивы, приведу целых три возражения:
1. Ваша тактика или тактика вашего АПЖ, не нова: старо как мир "Цель оправдывает средства", поэтому можно и по девочке пройтись запросто, поскольку цель требует. Будете поддерживать Макиавелли и иже с ним - перейдем на споры другого уровня, если хотите и готовы.

2. Наш очень умный современник А.Вассерман отлично разобрался с этим вроде бы убедительным симбиозом проявлений низости в при защите высоких интересов и материй:
Так вот, правда характера имеет смысл только вместе с правдой обстоятельств. В противном случае получается, что характер вроде бы правдивый, а в то же время действует, исходя из каких-то совершенно нелепых обстоятельств, поэтому сам этот характер тоже переворачивается с ног на голову... Поэтому ещё раз повторю: правда характера, отделённая от правды обстоятельств, становится ложью.
http://www.kino-teatr.ru/kino/person/338/
Так что не получится у вас правдивый характер АПЖ на фоне той явной фигни с обстоятельствами начала обмана, как бы вы не старались так что-то убедительное соорудить. Все что там мальчики друг другу городили, делая большие глаза и запугивая близким концом ЗЛ, выглядит и на самом то деле анекдотично, а уж найти там правдивые симптомы страха у АПЖ - могу свою лупу одолжить  - не отыщите!

3. О чем писала давным давно: страх как исходящая угроза и любовь  в одном и том же человеке по отношению к одному и тому же источнику психологически несовместимы и невозможны, если это человек, конечно, не шизофреник.
Ваша идейка с "параллельностью" противоположных по направленности процессов страха и любви высосана вами из пальца или создана из воздуха: подтверждений у вас от психологов этому нет и быть не может!
Не согласны? Считаете, что такое возможно  и происходит на самом деле? - доки в студию! А то просто доморощенная а ля психология по принципу Гарри Поттера - чего с чем скрестить? нет проблем! "По щучьему велению, по моему хотению...!"

4. дополнительно, в виде бонуса от НРК: в нем, представьте себе, есть куча цитат о том, что АПЖ Кате полностью доверял...

Насчет стрекота - это было в конце, когда позрослел. А в начале, когда отец задал серьезный вопрос: что будет с работниками, то отшучивался, что моделями всех сделает...
И в начале у него были скорее честолюбивые планы, чем любовь к стрекоту машинок. Он о производительности радел больше, чем о людях, которые ее будет ему повышать.
В связи с его амбициями и карьерой: ты считаешь, что он Кире сделал предложение, чтобы реализовать свобю любовь к своему делу в полной мере, став президентом?

Эти подвиги он потом стал совершать, после своего внутреннего кризиса, а вот в этот период он же действительно целовал свой стол и говорил, что никому его не отдаст, и точно не хотел терять президентское кресло. По-моему, все логично выглядит: если он ради него делал предложение Кире, то конечно, предпочтет дурить голову помощнице, чем отказаться от него, честно рассказав отцу о своих подозрениях в отношении ее планов отдать  ЗЛ своему жениху.
Потом он, конечно, все поймет, осознает и покается, изменится и исправится и станет просто образцовым АПЖ. Но это потом, а пока он влегкую примет решение разбить личную жизнь счастливой влюбленной пары на грани женитьбы, о чем ему с радостью доложит Таня в 61 серии, только бы сохранить за собой пост президента ЗЛ.. А то зря он что ли терпел выходки своей бешеной невесты?
Так что внешне благородные задачи по защите дела отца от сомнительных и подозрительных богатых типов вроде этого Коли, который ни в чем, правда, не нуждаясь, водит Катю по дискотекам и ресторанам, возит, короче, туда-сюда, превращаются в банальный страх лишиться своего таким тяжким трудом и усилиями добытого президентского кресла, то есть Кира была трамплином к посту президента, а Катя - щитом, который он выставил для его защиты. "Карьера или мужская честь и достоинство?" , а впрочем, какой тут конфликт? - он давно уже знает, как его решать: там на Кире жениться, здесь "кошмарный сон" в постели готов испытать наяву, ну а потом он, конечно, полюбит, изменится, исправится... Сказку же смотрим, верно? 

А я вижу, что он показывает свои настоящие чувства только когда Катя его не видит, как например, в этом вот прищуре и улыбке на камеру: доволен, что она так реагирует, значит, пока все "на мази"..
Рот у него  приотрылся в конечно  чувственном предвкушении и глаза полузакрыты - размечтался, голубчик. 

Когда жала на стоп кадр для скринов, заметила, как аккуратно перемещалась тень по его лицу: линия от носа и до подбородка: если это осветители делали, то просто виртуозная работа, ну или художники по визуальным эффектам так постарались в постпродакшен. Но там весь эпизод держат его глаза в тени или скрывают его взгляд, кроме вот таких "всплесков" на камеру. А он ведь глаз от лица Кати не отрывает вообще: следит за каждым ее движением просто неотрывно. Скучает он, ага!  Когда скучно, то глаза не знают куда деть,  а здесь он и смотрит внимательней некуда, и все на лице выражается против его воли: довольная радость (если такое бывает..), когда она поднимает лицо вверх, мгновенная озабоченная поперечная морщина, когда она хватается за голову - он реагирует на малейшую перемену в ней и ждет, и выжидает, как будто должен услышать что-то очень для него важное... и услышит ее "да": если можешь, пересмотри внимательно - это "да" к чему вообще относится? О чем шла речь, чтобы можно было Кате так сказать? Вроде само по себе прозвучало, а ты посмотри, как Катя его произнесла: не глядя на него, смущенно и тихо, а какая у него была реакция при всей его внешней невозмутимости и вроде неподвижной улыбочки...

Сразу после "Не шутите так, Кать.." - классно как камеру держат так, чтобы дужкой очков закрыть ему линию глаз: ничего ведь не различить, верно? только все малейшие движения - по направлению к Кате, а не от нее, как если бы она ему надоела..

Катя только что произнесла "да"... - сбоку снова ничего не видно, только рот немного приоткрыл..

И вдруг камера дает его лицо и реакцию после этого вроде в воздухе повисшего "да", как бы самого по себе: у него веки сомкнуты, а рот и правда полуоткрыт....

Его глаза так и остаются полуоткрытыми и все с тем же удовлетворенно-довольным выражением на лице он чуть подается к Кате:

4

И непонятно почему вдруг видимым образом напрягается, как только Катя готова произнести что-то еще:

Она говорит вроде такие же простые слова, как и ее "да": "Вам пора" - по-прежнему не глядя на него, чего о нем точно не скажешь  - как будто что-то зависит от ее ответа, и это что-то весьма важно для президента компании...

И как только слышит их, все это видимое напряжение на его лице покидает его в один момент, сменяясь выражением тайной радости или облегчения..

А потом снова тот же ракурс и тот же непроницаемый профиль со стороны...

Как ты думаешь, почему он при всей своей сдержанности реагировал именно так на эти три слова Кати: "да" , "вам пора", и почему нам это так ясно и четко показали крупным планом? - сыграно действительно безупречно, я ведь не все подряд здесь выложила.
А завтра уже бойко будет планировать "раз в две недели", напрочь забыв о "платонических отношениях" с Катей, как будто имел в своем кармане  ее согласие на близость с ним ..

Наташ... я обычный зритель, только  и всего. А смотреть, слушать, понимать и истолковывать научилась у Ксении    по нескольким ее постам с разборами из НРК. Если бы не они, то и в голову не пришло бы вот так сопоставлять одно с другим и даже считать, что мое впечатление может отличаться от смысла показываемого (!). То есть просто я была на уровне зрителя-"чайника": раз я так вижу, значит так оно и есть,  причем даже сама эта мысль была неосознанной! Другими словами, я по умолчанию считала мое восприятия равным авторскому и даже в голову не приходило, что режиссеры фильмов (вообще, в принципе!) могли иметь в виду что-то другое, чем я видела в их фильмах!  Ты теперь уровень моей кино-дремучести "в начале пути" себе представляешь? 

А потом по части теории помогла все та же "Эстетика постмодернизма" Н.Маньковской с обзором идей постмодернистов, в частности киносемиолога К.Метца - я до постов Ксении о киноязыке вообще не знала, что он существует! 

И там важны не конкретные даже какие-то приемы, общие для всех кинематографистов, а именно что теория:

Задачей теории кино является выяснение соотношений означаемого и означающего, воображаемого и символического, выявление психоаналитической подосновы киноязыка. При этом приоритет отдается означающему, а не означаемому, символическому, а не воображаемому, форме, а не содержанию. .... Означающее же формирует собственно фильм, его текст и коды. Аналогично воображаемому как сфере изложения противопоставляется символическое как область выражения. Придавая фильму привлекательность, питая кино, воображаемое грозит поглотить символическое, подменить теорию кино властью воображаемого. Одной из целей структурно-психоаналитической теории кино является освобождение последнего от воображаемого ради символического, обогащенного семиологией, чье внимание перемещается с изложения на выражение.

Переходя от общеэстетических положений к конкретному структурно-психоаналитическому исследованию кинематографа, Метц сосредоточивает внимание на психоанализе трех выделяемых им структур: сценария (означаемого), текстовой системы фильма (означающего) и киноозначающего. Трактуя сценарий в широком смысле как тематику уже отснятого фильма, его интригу, персонажи, пейзажи, монтаж, язык, Метц видит в нем воображаемое означаемое, чреватое «вторым сценарием» — символическим означающим. Роль психоанализа и состоит в высвобождении неявных значений сценария, его превращении в означающее: изучать сценарий с психоаналитической (или шире — семиотической) точки зрения значит конструировать его как означающее.

Призывая к изучению механизма кино в целом, Метц подчеркивает, что главное отличие нового эстетического подхода к кинематографу заключается не в противопоставлении отдельного фильма (один-единственный фильм) «интегралу» кино (все существующие фильмы), но в изучении текстов и кодов.

Поэтому я и обращаю такое пристальное внимание на текст в НРК: над ним  работала целая армия профессиональных сценаристов, а частная Амедиа - это не благотворительная лавочка, денег там зря платить не будут, и если уж подрядились взять 11 переводчиков, 20 сценаристов (титры 1 серии) плюс 4 доп спеца по текстам-сценариям на переработку, скажем, не самого интеллектуального и сложного текста оригинального сценария, то текст должен играть особую роль в сериале, а не просто быть набором удачных хохм и рассеянных по всему тексту оговорок, ляпов, повторений, да еще и написанных самым простым и понятным всем языком на уровне средней школы.

Коды я там нашла: и в виде спец (визуальных) эффектов - бликов, и в виде мимики и жестов. Коды эти простые - проще не бывает, вроде авто ассоциаций: "цвет ревности?" - зеленый!
Что делает желание? - ослепляет! - см. фильм "ослепленный желаниями" значит,  и цвет желания слепящий - белый то есть. Верность, преданность, чистота, чистая любовь? - голубой. Сама любовь? - красный. Творчество? - фиолетовый-сиреневый..

С жестами - еще проще, то есть все действительно на пальцах. В буквальном смысле.  То есть самые прямые и простые какие ни на есть значение или ассоциации на автомате. Проблема тут, правда, одна возникает и вот почему:
Секс, язык и искусство трактуются как открытые системы, обеспечивающие контакты с другими людьми. Особое внимание в этой связи уделяется сексуальной символике постмодернистского искусства. Поэтому в некоторых эпизодах я до сих пор затрудняюсь упоминать-выкладывать символические жесты такого вот рода.  Хотя, конечно, таких там совсем немного, но как назло, в самых ключевых сценах, включая и эту! 

Так что немного дельной информации и примеров, вроде тех, которые можно найти у Ксении в Шоссе, немного теории по семиологии в кино, наверно, необязательно именно Метц? и дальше только остается внимательно смотреть сериал, пытаясь разделить ненужное означаемое от искомого означающего вроде этой сцены: вот что  о ней можно сказать, что она означает? - сидит мужчина, на коленях у него девушка, что-то ему там говорит, в чем-то признается, а он улыбается и на нее смотрит, потом на часы, им пора по домам, вот и все. А, ну да, у них такой физ.  контакт впервые, она сначала смущалась, потом раскрепостилась, а он воробей стреляный, ничего не чувствует, раз так быстро все и свернул. - Это вот изложение более или менее подробное того, что показывают - того, что видно, означаемое и есть.
А вот означающее всей этой сцены надо отыскивать, имея в виду слова Метца о сценарии, тексте и киноозначающем, а также хоть каком, но психоанализе, к счастью, абсолютно и легкодоступном всем, кто просто захочет проследить за текстом и героями и отыскать связь одного с другим..
Это был мой самый первый опыт по анализу эпизода - пример брала опять же с Ксении, - и даже она сама одобрила и согласилась с моей трактовкой весной прошлого года.. До сих пор горжусь!