А причем здесь столик в ресторане и "Жизель"? - я же написала о совсем другой связи сюжетов балета и НРК? Постмодернизм предусматривает синтез разных жанров искусства и любые варианты их взаимосплетения. Или случайно в интерьере современного моск. бара, где два дружка обговаривали сценарий первого свидания АПЖ и Кати в 60 с-61 сс, висят фото из самых известных балетов?

В точном соответствии со следованием фабуле оригинала БД, связь с которой по-любому окажется неоспоримой.

Случайно наткнулась на "Девчат" по тв и так и смотрела до конца: какой же все-таки замечательный фильм сняли!  Заметила в нем неожиданное сходство с "Золушкой", пусть и с другим смыслом: когда Тося разоблачает Илью и его спор на нее и затем убегает из клуба ("с бала"), то на ней туфельки и она мчится в них по лестнице, а затем прячется, наблюдая за тем, как ее "принц", разыскивая ее, пробегает мимо.
А до этого меня зацепили слова ее подруг, пытавшихся отговорить Тосю от нового свидания с Ильей:
Он с тобой поиграет, как с котенком, и бросит.

И сразу всплыли в памяти "котята" из НРК всех видов и мастей:
-"... котенок с переломанной лапкой";
затем

потом

еще и такой

и вот этот эпизод с дарением игрушечного котенка из 88,89 и 90 серий, когда в 92 с., на следующий день после Ин. АПЖ приносит его в каморку Кати:

и сразу уходит с чувством выполненного долга? Как бы ни так, напоминаю, что за этим последовало:

    \

он снова протянул руку к игрушке и ..

вот-вот: поиграл таким образом с котенком, который в результате  плюхнулся на свой нос

невинно и просто так, мол, от нечего делать его ткнул пальцем? Поэтому и смотрит на нас таким "светлым взором"? 

Видно, не приметил он во время своего визита в комнату Кати в "те еще времена" статуэтку балерины -кошки

и не думал-не гадал, что вчерашний котеночек-то может превратиться в кошку с ооочень острыми коготками и уже она поведет с ним, опытным котищем, "свою игру".. Примерно, как Тося в "Девчатах" поступит с Ильей, прототипом любителя поиграть с "котенком".

Справедливости ради надо отметить, что пощечину она влепила АПЖ не из-за себя, как это сделает Кира, а за невинно пострадавшего Федю, которого АПЖ только что опять свалил на землю. Действительно, когда вступаешься за других, обычно получается намного результативней и убедительнее со всех сторон, чем когда стараешься защитить лишь самого себя.

И еще одно совпадение с "Девчатами": Тося, когда узнала об игре в любовь- споре на нее, то ошеломленно произнесла "А разве можно спорить на живого человека?".
Катя после того, как узнала то же самое в день Ин. и сопоставила спор Дениса на нее с тем, как поступил с ней АПЖ, в 92 с. говорит себе "За что? Почему это повторилось? Почему он решил, что со мной можно вот так? Неужели непонятно, что с живым человеком нельзя играть как с деревянной куклой.". И затем, в самый напряженный момент их встречи в "Лиссабоне" в конце 102 с. она снова прибегнет к тому же выражению "живой человек": "Ты не имеешь права так со мной поступать..Я - живой человек, живой, и ты должен с этим считаться!".

И при всем моем скептическом отношении к случайным совпадениям отдельных фраз в разных фильмах друг с другом, здесь у нас скорей всего все же разновидность цитирования: и по аналогии тех ситуаций, в которых оказывают обе героини, произносящие это выражение, и по тому, что оно не является шаблонным или очень распространенным оборотом речи киногероев.

Нет, Наташ, не считаю,   и при всем обаянии главных героев и актеров, которые их так блестяще сыграли, ни капли не верю в эту историю, сочиненную в лучших традициях соц. реализма: сначала, мол, надо узнать человека получше, а там и физ. желание приспеет, оно ж на побегушках у сознания бегает? И когда сознание скажет "вот он/она, кто тебе нужен!", то желание тут мигом подоспеет и будут у пары ладушки - соц. сознательная семья. Лажа все это, тогда хоть причины были идеологические, которыми мозги всем компостировали, а уж в наше время принимать такое всерьез - меня точно увольте! Здесь Фрейда ноль, точнее это анти-Фрейд, значит, с НРК, где четко и ясно произнесено "Действуем по плану Зигмунд Фрейд" не может иметь ничего общего.

Наташ, ок, оба героя не видели в героинях ничего красивого, из чего могла бы возникнуть влюбленность.
Но огромная разница между ними в том, что при отстутствии чувств, у АПЖ на момент начала романа было ВЛЕЧЕНИЕ, а у этого Игоря его не было в принципе, раз он говорил о "своей"

Уж что-что, а реакцию АПЖ на все выпуклости Катиной фигуры мы сто раз разбирали с самого начала сериала.

Ну да, АПЖ именно так о ножках Кати и думал, ага. Я как раз это и имела в виду при разборе 20й серии и вечеринки в АйТи.  Знаешь, к кому этот Игорь намного ближе, чем к АПЖ? - к герою оригинала, БД, который точно также не видел ничего соблазнительного в его Бетти.

Давно уже смотрела, но вроде как там было какое-то шефство с ее стороны, типа перевоспитания по решению товарищеского суда? И герой кажется, сам хотел каких-то перемен в своей жизни?

Нет, конечно, все при одном упоминании его имени пугались и если бы не были атеистами, то крестились бы и бегали как черт от ладана. И этот фильм поставлен на той же основе: сначала все идет от головы, а потом подключается тело, мол, соц. сознательность всегда должна брать вверх. Куда только они при этом девали свой же основополагающий тезис о том, что материальное ( зд. физическое) определяет сознание?  Как вспомню весь тот идео. бред, который приходилось знать, чтобы получать пятерки и жить без осложнений, так и не верится, что это было на самом деле..

А мне там Ладынина всегда нравилась и как она с улыбкой попридержала коня во время состязания:  для меня это так и осталось, пожалуй, самым достоверным кадром из всего фильма. Но сравнивать КК с произведениями Дзефирелли я бы не стала: лубок против утонченной эстетики...

В первую ночь, после пробуждения, как показывают твои скрины??  А ты помнишь, как она счастливо улыбалась своему отражению в зеркале ванной? А как потом бросилась на шею АПЖ? А как говорила АПЖ, что это была "самая лучшая ночь"? А Маше наутро, что "Я поняла, что могу ему доверять"?

Наташ, в каждом фильме с постельными сценами, партнерша находится или справа или слева от партнера: других вариантов просто не бывает. А в позах вообще ничего общего.

Которая показывает какие розовые у героев щеки после секса, из чего до зрителя должно само собой дойти, что им было очень хорошо друг с другом?  Или может, они так покраснели от застенчивости, ибо "в Сов.Союзе секса нет", а тут вроде как был?
Ты мне лучше напомни, какой там час у них на дворе? - утро, день или ночь? - Если ночь, то там включена наверняка пятирожковая люстра, которая дает такое практически дневное освещение и такой цвет лица героини.  В НРК освещение идеально подходит и по времени суток, и по антуражу того помещения, где находятся ГГ. А уж картинка в НРК так и просто несравнимая с любым другим фильмом сов. поры даже  чисто технически - другая эпоха, другие средства. И не забудь про постпродакшен, где с ней могли сделать что угодно!

Она не моя, а Ф. Трюффо. И сюжет, точнее, основная идея сводится к одному: страсти-влечению в чистом виде, то есть все тому же Фрейду без всяких компромиссов или добавок. И, как упоминалось выше, это все в одной струе с "Отцами и детьми", "Капитаном Бладом", "Сном в летнюю ночь", даже тем же "Каменным цветком", где мастер Данила был околдован и увлечен только одной страстью и действительно на время "пропал" для обычной жизни. Это все о страсти, которая сильнее разума, а ты находишь цитирование в фильме, где герой, преодолевая себя и свою неприязнь к внешнему виду героини, узнавая ее получше, начинает что-то там привлекательное в ней замечать, ради чего заставляет пробудиться от летаргического сна свое природное влечение, которое во всех вышеперечисленных произведениях являлось ведущей силой в отношениях ГГ! Да это анти-цитирование НРК, зато полное сходство с его колумбийским оригиналом БД! 

Вернемся все же к сопоставлению ВПСЖ с НРК, раз обсуждаем возможность цитирования: и здесь нет ничего общего, так как после полного крушения своей карьеры АПЖ компанию не бросил, хотя по его словам стал "мертвым" - не сравнить с так. наз. "выгоранием личности" сего спортсмена из-за медали не того достоинства  , а смог себя смирить до положения подчиненного и зависимого и продолжать любить себе свой "станок"- производство ЗЛ, заодно и вообще перестав пить. Его "красавица-жена" и не думала его бросать - все ждала, когда он к ней окончательно вернется, так что и здесь - сходства ноль целых, ноль десятых. Вот решительно не вижу ничего общего между этим фильмом и НРК.

Ну вот нашли еще одно отличие  А ты все же настаиваешь на заимствовании? 

Вообще-то у АПЖ основная мотивация в ПП была не нажива и не набивание кармана, а отработка своего долга перед компанией. Здесь -то ты в чем его упрекаешь?

Причем здесь соц. традиции, когда честность и порядочность - это ТРАДИЦИОННЫЕ ЦЕННОСТИ, которые не зависят ни от эпохи, ни от страны проживания? Показана же яснее некуда параллель между Катей и тургеневскими девушками 19 века, причем здесь один только социализм: что он открыл нового в плане морали, чего бы не знали предыдущие поколения??
И кто в НРК новые хозяева, которые брезговали с ней спать и потом на ней женились? 

И что? А то в Европе этого не было? Или в европейских колониях по отношению к местным девушкам? Но причем здесь история любви наших ГГ??

Да я вообще не понимаю, что ты имеешь в виду.  Начали с обсуждения заимствования из ВПСЖ и почему-то уперлись в классовые противоречия а ля марксизм-ленинизм!  Для любых отклонений от основных тем форума есть раздел общения, напоминаю! Здесь у нас ЦИТИРОВАНИЕ из других произведений на основе матбазы и только!

Думаю, мы все помним, как в сериале совет акционеров был назван "террариумом единомышленников". Я по своему невежеству относила такую остроумную формулировку на счет сценаристов, ан нет - это выражение было давно известно среди актерской "гильдии" так называющих театральные коллективы, а ее автором считается Фаина Раневская!

Так там была пародия на "Красотку", а здесь, по-твоему, всерьез перенесли тот романтический конец? Зачем? Чтобы уравнять Катю Пушкареву с американской шлюхой?
И не знаю уж, где ты увидела "почти один в один", когда нет ничего общего, кроме самой идеи использования пожарной лестницы, которая что в США, что у нас, что в Африке будет из негорючего материала и находиться с внешней стороны здания. А в остальном - ничего общего!
АПЖ специально вытащил одну белую розу и еще перед лестницей зажал ее в зубах, а чтобы залезть на лестницу, подтягивался на руках. А изнеженный миллионер, не приученный к серьезным  физ. усилиям, что сделал? - подтянул конец лестницы зонтом и полез по ней и с ним, и с букетом.
АПЖ, не моргнув глазом, вскарабкался сразу на пятый этаж, герой Гира едва-едва переступал по ровной площадке, кое-как одолев пару маршей, и его проститутская дульсинея еще к нему и спускалась вниз.
Где тут можно найти заимствование?

Я пересмотрела на днях "Римские каникулы" и помимо тех кадров с туфелькой, которые выделила Lizzy и выложила на предыдущих страницах, заметила еще два потенциально процитированных в НРК эпизода:: когда герой Г.Пека берет принцессу за руку и ведет ее в свою квартиру по лестнице на второй этаж (АПЖ с Катей в их двухэтажном номере в первую ночь) и когда принцесса села за руль мопеда и с журналистом за спиной нарушила все ППД, включая и пересечение сплошной (Катя в джипе сделала разворот через сплошную и выехала на встречку). Кадры - за мной.

И еще один эпизод, который уже когда-то был..  Наверное, в свое время все гадали, с чего это нам показали Вику в наручниках (потому что ее забывчивость про вторую пару на ногах - это уже хохма) и посмеивались скорости, с которой Роман сначала удирал, затем возвращался их открыть ключом, целовал Вику и снова в спешке убегал. (16 с., ближе к концу). А ведь такие кадры уже были, причем в такой же последовательности, и всем наверняка хорошо известны: все прошли через просмотр отечественного хита конца 70х "Д'Артаньян и три мушкетера", не так ли? 
И помним, как в конце фильма Миледи оказывается в наручниках, влюбляет в себя того, кто их на нее надел - Фелтона, и после ее манипулежа он галопом выбегает из помещения, Миледи зовет его, протягивая руки в наручниках, и тот с извинениями мигом их отстегивает, она его целует, и он снова бежит со всех ног.

По действиям героев этого эпизода все один в один, если не считать "зеркалки" с поцелуем :в "Мушкетерах" Миледи сама хватает Фелтона за голову, чтобы поцеловать, а в НРК это делает Роман: 
Конечно, ракурс иной (иначе бы все давно бы увидели это сходство!), содержание совершенно разное, то есть мотивы, ситуация, причины и пр., но ВНЕШНИЙ АНТУРАЖ- ОПИСАНИЕ - ФОРМА- одно и то же! Постмодернизм во всей своей красе.   
Но для меня главным здесь является даже не это очередное проявление главенствующего стиля сериала, а то, что это ЕЩЕ один отсыл ко всем известной истории, описанной в "Трех мушкетерах".