Русское кино на топе: чтобы ни говорили ехидные критики и какую быгалиматью ни снимали режиссеры, наш зритель хочет смотреть родное кино. При этом продюсеры, отражая справедливые нападки, твердят, что во всем виноваты сценаристы — мол, не хватает интересных и неожиданных сценариев. Действительно, голливудская аксиома гласит, что из хорошего сценария можно сделать плохой фильм, а вот из плохого хороший — никогда. Не подкопаешься.

Теперь — деньги. Гарантированный доход сценаристам сейчас обеспечивает телевидение. Каналы жаждут рейтингов и, соответственно, романтических сериалов, которые эти самые рейтинги им поставляют. Компаниям, производящим сериалы, жуть как не хватает квалифицированных пишущих кадров — иначе с чего бы ведущий российский производитель сериалов, компания «Амедиа», организовал собственные курсы теледраматургов с двухмесячной практикой в офисе.

При самых скромных раскладах трудоспособный и толковый сценарист может рассчитывать на 2 000 долларов ежемесячного дохода (что для пишущего человека в Москве — хороший заработок), очень трудоспособный или просто талантливый — на 5 000–7 000 долларов. Причем это довольно комфортная работа, не обязывающая человека днями сидеть в офисе или носиться по стране в поисках уникальных ньюсмейкеров и сюжетов, — все можно брать из головы, а работать — из любой точки земного шара. Сценарий одной серии ситкома, когда проект уже запущен, а список персонажей и эпизодный план утвержден, пишется за день. Кроме того, «набить руку на сериках», как говорят сценаристы, очень перспективно.

«Взяться за сценарий может любой человек, любящий писать или рассказывать истории, — говорит знакомый сценарист, автор отдела ситкомов «Амедиа». — Достаточно прочитать пять-шесть книг, выучить несколько простых заповедей — к примеру, «одна страница — одна минута экранного времени» — и понять, как правильно оформлять сценарий на бумаге». А президент «Амедиа» Александр Акопов так вообще считает, что теория драматургии нужна только для редакторов, а придумывающему сюжет человеку она даже вредна, поскольку стесняет его воображение. Как утверждал Бернард Шоу: «Нерушимое правило драматургии гласит, что в драматургии нет нерушимых правил».

Над сериалами, как правило, работает целая группа сценаристов: одни разрабатывают сюжет, другие прописывают диалоги. В чем специфика работы редактора на подобных проектах?

Галина Ивкина, креативный продюсер, руководитель Департамента девелопмента кинокомпании RWS: Специфики нет, есть огромная нагрузка — редактор, как правило, лучше других участников процесса знает всю историю, произошедшие события, линию каждого персонажа. Даже у главного автора иногда бывает затмение. Я помню случай, когда авторы прописали одно и то же событие с интервалом в неделю. Редактор не имеет права пропускать такие ляпы. Редактор следит за соблюдением речевых характеристик героев, за последовательностью событий, за наличием мотивировок поступков героев. Короче — это очень важный фактор, что в процессе есть редактор.

Вы много работали над адаптацией зарубежных сериалов для российской аудитории. Как осуществляется этот процесс? Что при этом необходимо учитывать?

ГИ: Учитывать надо только одно — мы делаем сериал для нашего зрителя и о наших людях. Адаптация — это не тупой перевод, а полная привязка сюжета к нашим реалиям, обычаям, истории. В девяностые годы наша телеаудитория с удовольствием поглощала латиноамериканские сериалы. Людям хотелось сказки о жизни, которой они сами были лишены. Красивая, сытая жизнь на экране позволяла спрятаться ненадолго от однообразной серой суеты того времени. Но когда наш быт стал понемногу налаживаться, людям захотелось увидеть истории про себя, про свою жизнь. Тогда и стали появляться адаптации — у наших сценаристов еще не было опыта создания такого рода продукта. Это было не так просто, как может показаться на первый взгляд. То и дело приходилось преодолевать сопротивление правообладателей — они настаивали на полном совпадении с исходным вариантом, мотивируя это тем, что все люди одинаково любят, ненавидят, страдают и радуются. На самом деле, люди в разных странах делают все это по-разному и по-разному проявляют свои чувства. Это можно сравнить с кулинарией. Хозяйки готовят одно и то же блюдо, но вкус получается разный. Кто-то перчика побольше насыпает, кто-то соли — все зависит от того, что семье нравится. Мы выбираем из формата то, что ближе нашей семье зрителей. А то, что им явно не понравится — выкидываем и заменяем своими родными коллизиями.