И второй - выкладывала в самом начале этой темы, так что извините за повтор, добавляю "до кучи" с живыми метонимиями

138 серия, когда Кате звонит Юлиана и  идет наложение разговора с Катей  с ее параллельным обращением к единственной красно-золотой рыбке в аквариуме.
1 мин 00 сек

Помните мягкую игрушку в виде желтой рыбки с красными плавниками у Кати на столе в первой серии, а также вечером после Инструкции?  -

а здесь живая с таким же окрасом, только в аквариуме у Юлианы. И получается, что Катя - "золотая рыбка", которую зовет к себе на службу Юлиана и та действительно будет работать на нее - выполнять ее желания-поручения
А пока Юлиана кормит рыбку и приглашает Катю к себе в офис с завтрашнего дня, переплетая в своей речи обращение то к рыбке, то к Кате.
Если сомневаетесь - приглядитесь к необычным концам Катиного шарфа   

 

Что они вам напоминают? Мне - рыбьи плавники и хвост, причем как у рыбки - их 4!      Плюс красного цвета сумочка и юбка из под полы Катиного коричневого пальто

Теперь тоже на тему метонимий-животных, только не в живом, так сказать, виде  - в качестве игрушки:

66 серия, эпизод с мышью, с 9 мин. 10 сек

К моменту, когда входит Воропаев, руки у обоих друзей заняты подарками, они их по очереди выпускают из рук, кроме мягкой игрушки в виде мыши с сердечком.
Кого обычно так называли? - "серая мышь-мышка", "эта мышь", "мышка-норушка" - невзрачная, неприметная, тихая? - Катю, конечно. Может поэтому Роман эту игрушку и купил в подарок: ассоциация или его чувство юмора сработало: "мышь для мыши". Но интересно, что он ее не бросил автоматически на стол, а сунул другу. Тот попытался ее отмахнуть назад, но Рома подачу не принял, так что Андрей так и остался стоять перед Воропаевым с этой, внушительного размера, мягкой игрушкой в руках.
Сашенька недоволен неполучением вовремя своих процентов, поэтому особенно язвительно настроен:
-:... или ЗЛ все таки разорилось?
Жданов при этих словах смотрит в "лицо" мыши, как будто спрашивает ее взглядом или общается с ней,

тут даже ей улыбается (интересными постерами у них стена в этой комнате украшена, не так ли? Как-то вот оказывается эта лиричного виде девушка в одном кадре с АПЖ с этой мышью на руках)

и мнет ухо мыши (нет, к ушам он точно неравнодушен!  )

-Милооо - выставив мышь перед собой как щит

После ответного саркастичного воропаевского "Очень мило" не глядя, передает игрушку Роману (еще одна девушка на постере)

И под слова АПЖ: За всеми такими вопросами надо обращаться к ЕВП
теперь уже Роман интенсивно чешет-поглаживает ухо и под шеей у мыши, как будто она может это внимание-ласку почувствовать! Сговорился с другом подлаживаться к мыши?  А какой? - этой или той? 

Воропаев решил в эту игру с мышью тоже включиться, раз со словами:
Ты хочешь свалить все неприятности на свою ПРЕЛЕСТНУЮ СЕКРЕТАРШУ, - именно на этих последних словах хватает мышь за "ноги"

и начинает тянуть на себя, продолжая говорить:
-и вот этим ты собираешься выдавать зарплату своим сотрудникам?

-или же это ЗЛ будет шить в качестве одежды? - после его вмешательства АПЖ решил также присоединиться к двум взрослым мужикам, распластавшим в воздухе мягкую игрушку, и стал придерживать мышь снизу, хотя и так по решительному виду Ромы было понятно, что мыши Воропаеву точно не видать..

А вот этот кадр очень ..любопытен:
Ему же больно, - говорит за игрушку АПЖ, указывая на нее средним пальцем

И почему "ему"? "Игрушка" - женского рода, "мышь" - то же, тем более с розовым сердечком. "Ему" - сказать можно только, чтобы сознательно избежать использование женского рода в речи, при этом используя совершенно несподручный жест этим самым пресловутым пальцем (ляп исключен - есть видео со свистелками в ПП, когда "Роману" как раз за это сделали замечание и велели палец поменять) выдавая этим жестом свое подсознание, и заметив это, сразу переключиться на Романа уже с "правильным" указательным пальцем:

Это Ромка.. (как он быстро на друга все сваливает, а? не задумываясь даже...)

У него хобби такое.. - мышей за уши держать 

Воропаев в ударе, несмотря на поражение в борьбе за перетягивание мыши: и открыткой передразнил и диском, и грозит пальцем и, наконец, уходит, как его АПЖ и направил - к Кате. Друзья остаются наедине. Обиженный Роман выясняет, почему, Андрей все свалил на него, и говорит, что чувствует себя идиотом. Жданов просит прощения, переводит разговор на себя и убеждает друга: "Вот, теперь ты представляешь, как себя чувствую я, когда пытаюсь влюбить в себя Катю".  И Рома немым протестом вкладывает в его руки мышь: тогда просто бери ее и не влюбляй..

И тот, все также держа ее на руках, разглядывает свою мягкую мышь...

Возвращаясь к значениям слова мышь  , первым и самым, наверное, употребительным в наше время окажется вовсе не названия маленького и вредного грызуна, а то, с чем мы с вами точно имеем дело много раз на дню, пользуясь компьютером: да, та самая "мышь", которая всегда под рукой и чье назначение быть рядом и приносить нам пользу. 

Что у нас в НРК есть на отношение к такой "мыши"?

1. 9 серия, Жданов в гневе и раздражении сначала бросает свою "мышь" на пол, а потом ее еще и топчет каблуком.

В тот день он и правда собирался избавиться от Кати, а в "Трафальгаре" она ему скажет, что он ее "раздавил и растоптал", в переносном, разумеется, смысле, поскольку в прямом он это сделал в самом начале сериала.

2. 66 серия, Воропаев после попытки вырвать мягкую игрушку "мышь" старается заполучить компьютерную "мышь" Кати и вот как это выглядит: даю в сравнении с предыдущим эпизодом 

(здесь очень показательно внезапное посинение на стекле его часов: синий- это цвет Кати, цвет преданности и верности, то есть именно того отношения, с которым сейчас и столкнется Сашенька)
А потом тоже очень интересно, как показаны его два пальца на мыши. 

Дальше он начнет просто физически вторгаться в личное пространство Кати и иначе, чем открытой агрессией с явно сексуальным подтекстом этот прессинг не назвать: язык тела важнее слов, произносимых с помощью языка.

Что там Кристева упоминала в отношении сексуальной символики постмодернисткого искусства? - уделяется особое внимание?  (см. "Эстетика постмодернизма" Н.В.Маньковская)

Но в том эпизоде как Катя отобьет у него свою "мышь", так и сама не даст себя схватить-подчинить ни в какой форме этому охотнику до мышей всех видов: игрушечных, компьютерных, и в качестве прозвища...

Понятия не имею, Наташ, чего они добиваются и вряд ли сама пойду смотреть какой угодно новый постмодернистский спектакль со смешением всего и вся - предпочту консервативную классическую постановку или фильм.
Но в НРК все сделано с таким вкусом, чувством меры и стилем, что все эти мелочи и детали меня не просто радуют, а изумляют и восхищают, и да, добавляют или обогащают мое понимание той или иной сцены. Кто еще у нас заморачивался на подобные вещи, скажи мне? Настрогали десятки, если не сотни уже, одномерных линейных сериалов, где все, что нужно зрителям понять - уже озвучено таким же прямолинейным текстом, да еще и выражено один в один на лицах актеров. Я их вообще смотреть после НРК не могу - вызывают скуку и уныние, если не сказать раздражение. Мне там думать не над чем - смотри и глотай, что с экрана льется, а это разжеванная кем-то до предела жвачка,  а оно мне надо?

А из чего складывается "обычный смысл произведения", как не из разных фрагментов-сцен-эпизодов? И разве восприятие не поменяется, если пересмотреть фильм или сериал заново? Изменится наверняка, неважно, что это за фильм, хотя бы потому, что наше внимание будет искать себе новую пищу, а не питаться прежней, уже известной с первого раза. И внимательный просмотр как раз и позволит заметить то, что ускользало при первом или втором или третьем разе - если, конечно, в самом произведении заложено достаточно информации для такой подпитки. В НРК и для моего восприятия, я считаю, что да, она есть, иначе бы я не видела каждый раз что-то новое в уже не раз просмотренном материале. И, соответственно, такой вещи как "обычный смысл" я там не нахожу - в чем он?

В это смысле, да, конечно, текст и здесь содержателен, и пинг-понг у них тот еще, и видно как Воропаев заводится от ее сопротивления ему только больше и как почти разочарованно плюхается на стул от ее неожиданной "сдачи позиций" - что деньги он получит завтра. Он тоже, как и АПЖ давно понял, насколько она необычная, и это его по-своему интересует - не дурак же, а один ум другой всегда оценит, даже если они и с разной начинкой.
Я только хотела подчеркнуть разницу в содержании их вроде бы насквозь делового разговора и совершенно не делового поведения и движений Воропаева по отношению к Кате: по-моему, опять все тот же излюбленный назаровский принцип контрапункта. 

Чтобы закончить с Нестеровой и на тему стилевой (в данном случае цветовой) выдержанности - продуманности внешних образов героев (здесь: явно эпизодического уровня)

В связи с периодическим обсуждением этой героини я попрыгала по сериям с ее участием и вот что обнаружила:
при своем первом появлении в сериале она была одета в джинсовую мини-юбку и светло- желтую блузку, но с зеленой полосой на спине:

на вечеринке в АйТи  21 с   -салатовое платье                                                            на работе в Макротекстиле и затем в ЗЛ при подписании контракта 47-48 с -салатовая блузка

в Египте     (129-130 с)  -салатовый верх платья                                                          на показе мод в ЗЛ - триумфе Кати  (186- 187 с) - зеленое платье

Вот так выдержали цветовую тональность гардероба героини "третьего эшелона" важности в течение ВСЕГО сериала... тогда как продумывали одежду для второго, первого и ГГ?

Решила выделить и наглядно сопоставить  "вчерашнего" зверя в маске и "сегодняшнего" Воропаева: "Я с утра еще ничего не ел"..- а если эти слова в переносном смысле понять, с учетом переноса-замены его персонажа на это вот существо?...

Да.... не будь Катя такой умницей и не придумай в последнюю минуту, как обезопасить себя и ЗЛ от такого "союзника", проглотил бы он  их всех живьем...
Недаром после его фразы "Я хочу, чтобы вы подписали доверенность на мое имя", раздается напряженно-тревожная муз. фраза, не предвещающая ничего хорошего, как предзнаменование опасности или беды...

Так в этом эпиграфе описано откровенное и непритворное чудище, да еще и во сто голов-пастей, которые изрыгают лай-рык-ругань, а здесь именно гаденько так притворяется, просто до отвращения: на морде лица этого зверя вроде улыбка и сам весь распластался "Я весь ваш!", но точно такую же позу пес, например, может принять и перед прыжком -внезапной атакой. Вот лучше внутренность Воропаева в этих эпизодах не описать! - стоит посмотреть на эту картину и все с ним ясно.
Причем где откопали ее - непонятно, и девочки из Палаты так и не нашли точных данных, только что-то похожее из китайской живописи, изображающей свиней, насколько я поняла..
Это ж надо было художнику-декоратору знать, что и  где искать, чтобы так точно подобрать эту картину-иллюстрацию-метонимию к  эпизоду  с Сашенькой.   

Затем она прямо в них влезает на подоконник, задергивает занавеску и периодически швыряет в Колю эти тапки ТРИ раза.
Каждый раз нам их показывают, причем первый и третий по одинаковой схеме - как Катя снимает их сначала с левой ноги и тогда виден второй, правый тапок

в конце ... снова с левой ноги, переступает, и видны ее ноги уже без  домашней обуви (причем я смотрела внимательно и тапка на ноге Кати не увидела! движение руки по сниманию тапка есть, а вот его в руке не видно! Выглядит так, как будто тапка на ее ноге уже не было - стояла в одних колготках. Затем рука Кати идет за занавеску и только потом выныривает с тапком в руке - как будто оттуда его взяла...)

Но со вторым-правым- тапком нам ведь не показывают, как она снимала его с ноги? - он просто оказывается у нее в руке- снять могла и за занавеской, но показывают нам его наличие два раза и с обеих сторон -

прежде чем Катя и его бросит в Колю. И нет сомнений, что все брошенные тапки - из этой пары, причем второй  по виду - правый, который нам не покажут в "съемном" виде - только уже снятым и в руке Кати.
То есть, оба раза, когда нам показывали то, как Катя снимает тапок, оба раза им оказывался один и тот же - ЛЕВЫЙ. А когда не показали, как снимает, то правый, хотя вот в его-то реальности, поскольку он второй, сомневаться не приходится. И не показать было бы "логичнее" ( с тз ляпов) как раз третий раз, когда Катя бросает неважно тогда уже какой - правый-левый - тапок.
А то показывают как раз два левых, и не показывают правый, причем достаточно ясно и четко, чтобы понять когда какой...
Так что это - все же тех. ляп с повтором одного и того же движения - как Катя снимает все тот же левый тапок два раза: первый и третий? Двух левых ног у нее ведь нет? Плюс одна правая... 

А на статуэтке можно понять, сколько у нее левых-правых ног?

по одной каждого вида точно есть, а в середине какая тогда окажется? - со стороны женщины - правая, а со стороны мужчины - левая. То есть, с тз человека-мужчины, у статуэтки окажется одна правая и две левые ноги, но Катя то не мужчина, верно? - Но ведь и загадка необязательно должна быть о женщине?

Итак, формулируем, что имеем: может ли быть у человека три ноги? ... А если добавить одну уточняющую деталь: действие происходит вечером, так?
Тогда получаем совсем конкретно: может ли вечером у человека  быть три ноги?

Отвлекусь на другую тему: уже давно, как я приметила маску на стене квартиры РДМ, когда туда приходят Катя и Жданов в конце 86 серии. Но особо к ней не присматривалась и посчитала ее маской шута-арлекина - как раз по духу хозяина квартиры. Вчера решила удостовериться - полезла проверять персонажей комедии дель арте и поняла, что она не оттуда: ничего общего ни с одним персонажем из этого традиционного театра масок.
Тогда остается только вариант венецианской карнавальной маски, что и стала также проверять. А заодно, наконец-то, рассмотрела саму маску.    Мда...где только были мои глаза раньше.

Сначала информация относительно этих масок: http://www.karnavalmasok.ru/history/masks

Издревле венецианские маски использовались для сокрытия личности людьми, состоявшими в предосудительных интимных связях или вовлеченными в откровенно противозаконную деятельность...
Баута приобрела наибольшую популярность на Венецианском карнавале, поскольку являлась самой распространенной на карнавале маской. Также Баута применялась и в других случаях для сокрытия личности и социального происхождения носителя. Она позволяла носителю более свободно взаимодействовать с другими членами общества за пределами повседневных условностей и норм. Маска служила для достижения различных целей, как противозаконных и откровенно преступных, так и личных, например для романтических встреч....  Именно эта венецианская маска считалась идеальным прикрытием для королей и принцев, которые хотели прогуляться по городу без риска быть узнанными,... - как-то знакомо звучит применительно к ситуации в 86 серии, когда Жданов и Катя вынуждены были скрываться, чтобы их не застукали вместе.

А знаете, как еще называлась эта маска?  - Другие имена: Ларва, Казанова. (!!!!) - а это-то как знакомо! 

А теперь можно и приглядеться к этой маске повнимательней и постараться заметить ее характерные черты: она появляется в кадре сразу как только показывают нашу парочку в квартире Малиновского и далее всю первую часть их встречи, когда дают общий план

когда Жданов уходит на кухню, Катя смотрит на маску

он возвращается - она также в кадре

Маску удалось рассмотреть? Что в ней заметно сразу?

1. Неслабого размера нос
2. легкая улыбка
3. нет обычных больших прорезей для глаз, вместо них синие веки или синие тени как будто темные... очки или надета отдельная маска на глаза...
4. смотрит немного вниз, показана в три четверти

Никого не напоминает?

Маска Казанова... цитата из фильма Феллини "Казанова": когда Жданов проводит пальцем по профилю и линии подбородка Кати - см. Цитирование и заимствование из других произведений в НРК пост 25;  друг называет Жданова "казановой со стажем"...  Одно это говорит о природе любви АПЖ к Кате: соблазнение ради соблазнения, какой там к лешему  страх за бизнес с деньгами! - но вот так соединить в одном событии сериала и первое, и второе, и третье - мама дорогая, какие люди его делали!..  

Вот не удержусь и приведу слова из "Эстетики постмодернизма" Н.В.Маньковской, хотя они описывают литературу постмодернизма, но прекрасно подойдут и к НРК:

Постмодернизм соединил рассказ с показом, déjà vu с déjà lu (уже прочитанным) путем возврата к нарративности, так называемой ретексуализации. Цитатность, интертекстуальность, присущие постмодернизму в целом, выразились здесь в многообразных имитациях, стилизациях литературных предшественников, иронических коллажах традиционных приемов письма.
В литературу вернулся субъект — герой, лирический герой, персонажи и т. д. Однако он существенно отличался от своих прообразов в классической, а также модернистской литературе неопределенностью, маргинальностью статуса, инакостью, андрогинностью, этическим плюрализмом. Модернистский распад рационального, стабильного «Я» подготовил почву для гетерогенного субъекта постмодернизма. Темы жизненной энергии и энтропии, вампиризма и донорства, экзистенциального лабиринта и хаоса, авантюрных приключений меньшинств, приверженных альтернативным стилям жизни, составили канву стилизованных биографий и автобиографий, где тема памяти, обратимости времени стала приоритетной. Фабульность, занимательность этих сюжетов, адресованных широкому читателю, свидетельствовала о новой попытке сближения искусства и повседневной жизни путем создания своего рода «общей эстетики», примиряющей классику, авангард и масскульт, интеллектуализм и гедонизм на уровне обыденного сознания. Вместе с тем эклектические литературные симулякры нередко обладали двойным дном, скрывающим под кичевой упаковкой эстетический энциклопедизм и виртуозность, рассчитанные на искушенного знатока искусства

Я никакой не знаток, все перепроверяю по инету, но рада, что смогла убедиться в том, что "эстетический энциклопедизм и виртуозность" создателям НРК более чем присущи.     

Он-он, дорогой  даже его густые брови надбровными дугами выделили, и "волосы" тоже богато изобразили.
А нос: наденет - поместится полностью, жать не будет 

Вот что еще характерно: маска это эта не сувенирная (я сама их обожаю, когда вижу в магазинах, то просто глаза разбегаются от богатства и разнообразия красок и искусной раскраски), - та и ребенку будет мала. Маска настоящая, размером с реальное лицо, ее надеть - все лицо скроет.

Еще деталь рассмотрела: под глазом идут вроде как "ресницы" - доп. роспись красным, золотым, и от угла глаза, замазанного темно-синими тенями,  снова красное, переходящее-заканчивающееся коричневой закорючкой на щеке вблизи уха - ну чем не дужка очков! 

Надо бы мне в название темы "синтеза" еще и "осветительное" добавить , хотя это уже ближе к бликам в сериале, но все же, поскольку заметила я этот эффект чисто зрительно, решила написать о нем здесь.
Не знаю, обращал ли кто-либо на это внимание раньше, но я заметила давно, а вот выкристаллизовалось - облеклось в отчетливую мысль совсем недавно, во время пересмотра этой сцены в 172 серии, когда после фиаско с Катей АПЖ сделал последнюю попытку вернуться к Кире и "попробовать снова".

Сначала немножко о других наблюдениях, которые, я думаю, все и так сделали: как в НРК показывают воспоминания о состоявшемся сериальном прошлом? - иногда добавляют, иногда меняют те кадры, но всегда меняют реальную цветовую палитру - не в курсе, как называется данный эффект, но внешне смотрится действительно как потускневная от времени фотография. Вот к примеру, взять одну и ту же сцену: обыск пакета Кати Кирой в кабинете последней после СД в 119 с и воспоминания обеих об этом в 169й, при возвращении Кати в ЗЛ.

Сериальный "реал" 119 с:                                                                                                                     Воспоминания о нем 169 с:

Вот сразу ведь заметно, что краски потускневшие и не "натуральные", не "живые", как в реальное время действительно имевших место событий? То есть, как бы на ту реальность была наложена патина времени, поскольку это уже только воспоминания?

А теперь давайте рассмотрим этот эпизод с Кирой и АПЖ в 172 с: он ей говорит о том, что она всегда была рядом, он вообще не знал, что с ним было бы без нее - (если ему верить), то получаем признательность, благодарность с его стороны; затем он кладет руки ей на плечи, говорит о том, что ему кажется, что они могли бы снова попробовать (хотя у него по лицу в то время тень-то точно пробегает как от боли, заставляет он себя это говорить и нелегко ему это дается), Кира поворачивается к нему, смотрит на него - снято "изнутри", со стороны АПЖ, он наклоняется к ней для поцелуя и звучит голос Кати о том, что она любит его как и раньше и их поцелуи показывают со стороны - "извне":

заметьте какие краски здесь, "внутри":

а вот я поставила в сопоставлении, поскольку снято с похожих ракурсов:
АПЖ предлагает попробовать снова, а здесь целует Киру "как раньше"... или как? в чем разница?

В фоне - освещении, которое дало как раз потускневший эффект, по сравнению с насыщенными "живыми" красками ракурсов "внутри" , в самой квартире.

Снова идет "внутренний" ракурс - как АПЖ и Кира воспринимают эти поцелуи и смотрят друг на друга:

краски "живые", никакой тусклости нет.
Затем, снова взгляд на них со стороны, когда они все еще близки друг к другу и могут продолжить свои попытки... и заканчивается эта сцена снова "извне", когда они обнимают друг друга как действительно просто близкие люди, вроде брата с сестрой: одна привязанность, никакой "искры".

И вот как я понимаю всю эту смену освещения: когда краски "живые" и яркие - АПЖ и Кира все еще пытаются реанимировать былое, то, что еще между ними оставалось не так давно, а со стороны уже сразу видно, что даже то, что было - физическое влечение друг к другу хотя бы на уровне драйва, естественного для молодых и красивых мужчины и женщины, уже подернулось дымкой, превратившись лишь в воспоминание о прошлых отношениях. ВСЕ ПРОШЛО, и между ними нет ничего, кроме практически родственной привязанности друг к другу, как брата и сестры или "товарищей по несчастью", которые действительно много пережили вместе, сдружились-сплотились и которых соединяют теперь лишь асексуальные отношения близких родственников.
Во время поцелуев они, видимо, это ощущают, смотрят друг другу в глаза и сами понимают, что нет между ними никакой страсти, никакого желания - все кануло в лету, и единственная реальность отношений для них - это вот эти их братско-дружеские асексуальные объятия, а все прежнее, что было, покрылось дымкой-стало прошлым в их настоящем.

Эстетская игра с освещением и эстетский заключительный кадр этого действительно непростого и при этом знакового эпизода:

На самом деле точку в их отношениях - истории любви Андрея и Киры - можно уже было ставить здесь, на кадрах с дымкой и этих объятиях...

Вот говорил, кажется, все тот же Роднянский о силе-эффекте метонимий в сериале, по-моему, это одна из них, когда буквальное значение вот просто дано, на ладони, и оно по ясности и однозначности просто не дает возможности никакому другому толкованию: голубоватая дымка видна? - видна. И ассоциация с этим словом всплывает тоже только одна: ПРОШЛОЕ. И вообще больше ничего не надо гадать и додумывать, что там между ними еще может быть - вот та пара, которая в сериала целовалась-миловалась, неважно была там любовь, (как я считаю), или нет, и был только секс драйв, на чем все и держалось, ( с чем я категорически не согласна), она здесь и распалась окончательно: все это уже окутано дымкой прошлого, ПРОШЛО и не вернется.
Тогда и становится понятно, что отъезд АПЖ в месячную командировку не связан с его распутьем, когда он все колеблется, кого же предпочесть - Киру или Катю?, а только с желанием уехать от нее и действительно попробовать ее забыть - найти другой путь в жизни, и Кира там не при чем: с ней все было уже покончено вот здесь, в этой сцене. И в пользу этого понимания говорит то, что он ни разу за месяц не позвонил-не пошел на контакт с Кирой: он все уже решил насчет них еще до отъезда и уезжал выбирать не между Кирой-Катей, а между Катей и жизнью без нее.