Afonya, рада приветствовать вас на нашем форуме! 

Благодарю вас за такую высокую оценку моих сообщений.   

Да, жалко, что камера два раза отвлеклась от нашей пары прямо в разгар их танца: ведь можно было показать певицу до или после него, когда она наверняка поклонилась всем присутствующим? И вообще мне не очень нравится, как показывают выступления всех пар: слишком много общего плана всего паркета, где они на нем просто теряются, не говоря уже, что едва разберешь, какие движения они сейчас исполняют. Часто логику камеры вообще не понять, так она прыгает со среднего плана на удаленный или вообще верхний вместо того, чтобы просто следовать за парой и показывать ее при максимальном приближении во весь рост. Есть же операторы и режиссеры, снимающие конкурсы бальных танцев? Почему нельзя было привлечь их? Половина впечатления теряется из-за того, как и что нам показывают.

Ой, а я его очень люблю, правда, только в первоклассном исполнении настоящих мастеров - невероятное впечатление, так как они владеют умением действительно скользить по паркету, на что нужны годы оттачивания техники. Фокстроты особенно - их или надо танцевать великолепно, или не танцевать вообще. Вот то, что сделали Нелли и Евгений, был именно фокстрот, пусть и адаптированный для этой программы.

Я бы не возразила, если бы он не просто пояснил, а ОБОСНОВАЛ свое мнение: в отношении тех, к кому был благосклонен в данный момент, он ведь был более чем словоохотлив? Надо сказать, что до этой программы я была более высокого мнение о его объективности и профессионализме. Он сам хотя бы отдает себе отчет, что таким судейством подрывает свой собственный авторитет мэтра бальных танцев?

Большое спасибо за ваши замечательные скрины!   Прекрасно получились! 

А мне такая трактовка показалась более подходящей, чем равнодушно сидящая девица за столиком в ресторане, которую изображала Глюкоза - вот это было уж очень далеко от сюжета песни, в то время как в римейке Нелли оказывается участницей оркестра, влюбленной в своего дирижера, что, по крайней мере, соответствует финальным словам песни
"Но у нас одна, да, да, одна
Святая к музыке любовь!".
И вот это их сюжетная взаимосвязь была прекрасно передана через прикосновения друг к другу во время танца - еще раз спасибо за ваши скрины! 

Думаю, что именно благодаря этим доп. позам и движениям фокстрот Нелли и Евгения выглядел совсем иным, чем оригинал в исполнении Глюкозы и ее партнера.

Напоминаю всем, что новый выпуск "Танцев со звездами" с участием Нелли Уваровой начинается в 17.45 по моск. вр. 
Голосование на сайте dance.russia.tv заканчивается в полночь!

Бред какой-то - Синицына вылетает до финала на фоне большинства полных нулей в танце??!    Да она единственная, кто действительно исполнял тот танец, который ей дали в последний раз, и пусть с огрехами, но ее румба состоялась в отличие от вальса в замедленной съемке в полухождении Миллера: если бы это был его первый танец, то еще понятно, но это уже середина программы и чтобы выдать такой примитив в темпе для старшей группы дома престарелых??! 40 баллов ему дали, конечно, из-за его ДР, больше просто не за что, и его предыдущий номер с танго из "В джазе только девушки" был на голову выше и достойнее этой оценки за похоронный вальс а ля мини римейк "Крестного отца".

Последний выпуск окончательно доказал, что программа пошла вразнос, полностью обесценив заявленное в начале содержание как возвращение к бальным танцам – на этот раз их не было вообще, если не считать румбу дисциплинированной, видимо, в силу непринадлежности к творческим профессиям, спортсменки Синицыной. А зачем в  «Танцах» с этими «звездами» дисциплина? – она ведь помеха творческому началу, сводящемуся здесь, правда, к осуществлению то своих застарелых мечтаний как у Урсуляк, то стремлению хоть как-то и чем-то, но приобщиться к действительно великому как Чарли Чаплин, от Ткачука. Вот только при чем здесь самба и квикстеп? Ведь народ, голосовавший за Ткачука так и будет пребывать в убеждении, что походка Чарли – это и есть квикстеп, а Чаплин – его автор.
Остальных даже упоминать не хочется за исключением Тархановой: вот где слова Цискаридзе о том, что в танце человек раскрывается до конца и предстает такой, какой он есть, получили 100% воплощение и перед нами предстала весьма бесцеремонная и вульгарная особа с грубыми движениями, что-то там выдабливавшая ножищами по бедному паркету. Вот она – сила раскрепощения в танце, точнее то стычках, то скачках по паркету. Да уж, робкая по натуре, такая вот несмелая, хрупкая и беззащитная.. прям как Кира в НРК.

У Нелли это был четвертый по счету танец, где она предстала в совсем другом образе, чем в предыдущих: стильно и с шармом исполненном ча-ча-ча, трагически обреченной румбе и элегантно чувственном фокстроте. Действительно, этот номер продемонстрировал еще одну сторону Нелли: бесшабашно-азартную, веселую и озорную, присущую клоунам, к кому она себя и относит по натуре. Для меня это было лишним подтверждением удивительной и так редко встречающейся гармонии, которую я вижу в актрисе: столько разных граней в ее природе и таланте, которые каждый раз показывают ее с новой стороны и всегда очень убедительно. В этот раз я обратила внимание на ее голос, когда уже после выступления она говорила о подготовке к танцу: у нее потрясающе глубокий и теплый тембр когда она говорит взволнованно и на эмоциях, хотя чаще всего происходит обратное - голос становится резким и неприятным, как и очень хорошая дикция: не нарочито театрально-неестественная и не полное ее отсутствие, как у большинства современных актеров, а именно то, что надо – четкое, ясное и при этом свободное произношение.

Сказав все это, теперь выражу мое мнение о ее последнем номере:
- на этот раз музыка на все сто соответствовала заданному танцу – чарльстону, вместо которого была исполнена смесь из линди хопа и буги-вуги, которую Нелли сочла, как это следовало из ее объяснения после танца, более современной и лучше подходящей к этой песне, чем чарльстон. Вот этого я так и не поняла: каким образом линди хоп, возникший в 30ые годы как раз на основе чарльстона, и буги-вуги, вмиг одикарившие парные танцы в 50ые, оказались намного современнее, чем чарльстон из 20х??  Мы вообще-то живем в 21 веке, где разницу между вторым и третьим десятилетиями прошлого века могут заметить лишь те, кто поднаторел в истории чего-либо, но никак не среднестатистические зрители, для которых и 50ые уже тоже чуть ли не 19й век. Так что ничего более современного в замене чарльстона на эту гремучую смесь я не вижу, не говоря уже о более грубых движениях без тени изящества изначального чарльстона.
- поэтому испытываю сожаление, что Нелли и Евгений поступили как почти все остальные участники, ушедшие в полную самоволку по поводу интерпретации данного им танца. 
- Из-за видоизмененного танца получился примат энергетики за счет эстетики, что лично для меня весьма и весьма огорчительно.
-и самая негативная сторона их номера: одежда «привет, 50ые!», которые намного ближе к эпохе чарльстона, чем к нашему времени. Узкие брючки на Нелли в модном сейчас формате 7/8 требуют каблук впридачу, а с высокими кедами, закрывающими лодыжки, просто «режут» ей линию ног. Понятно, что ее «ковбойку»  подбирали к клетчатой рубашке Евгения, но такой резкий контраст как красное с синим всегда полнит, да еще когда крупная клетка, а тем более укороченная до талии и застегнутая почти до воротника, да еще поверх на яркую «подложку», видневшуюся из-под этой ковбойки, сделали из ее торса один сплошной квадрат. А уж ярко-желтая повязка на голове и белые кеды в горошек на ногах… Все, что было на Нелли, было из серии «как можно исказить фигуру с помощью одежды» а ля Катя Пушкарева и что я оцениваю словами Милко при их первой встрече «Так нельзя! Это неэстетично!» и должно быть запрещено к ношению всеми и навсегда!
Так что я, с одной стороны, рада тому, что Нелли порезвилась вволю и проявила и эту сторону своей натуры, но с другой – лучше бы ее энергия и танцевальные способности нашли бы себе намного более подходящее выражение с эстетической точки зрения прежде всего. Этот ее танец я пересматривать точно не буду.

Наташа, спасибо за замечательные скрины этого нового чудесного танца Нелли и Евгения!    Очень кстати его поставили в самом конце, что составило такой резкий контраст крайне неприятной выходке предыдущего участника (я имею в виду и его движения на паркете, как он сам называет танцы, и его поведение после) и полностью затмило не только его выпендреж, но и номера всех остальных выступавших до этого. К сожалению, Нелли получила травму явно нешуточного уровня, и я вообще не представляю, чего ей стоило встать на каблуки и тем более так плавно и естественно двигаться в вальсе. Это как надо владеть собой во всех смыслах слова, что включает и уровень владения своим телом и его движениями, чтобы так нейтрализовать последствия этой болезненной травмы, из-за которой она хромает даже при обычной ходьбе?! Такое самообладание и такой блестящий результат как ее мягкий и пластичный вальс могут вызывать только чувство уважения и восхищения, что мы и увидели в реакции членов жюри, ведущих и всех зрителей в зале. Здесь сошлось все: и оригинальная идея, и прекрасно подобранная музыка, и костюмы, и такое артистичное и легкое воплощение этого номера. Это было КРАСИВО и действительно волшебно, как в сказке для детей. Просто чудесное выступление и украшение этого выпуска! Нелли, БРАВО!!!