Наташ, я вижу проблему пары Карпов-Веденская не столько в разнице в росте на паркете (пол-головы - это не такое уж броское несоответствие), сколько в элементарном неумении или неспособности партнерши танцевать или хотя бы уметь быть пластичной в движениях. У Тархановой та же проблема, но она выглядит получше, видимо, за счет трудолюбия и старания, как и Миллер, вот они успешно и пожинают то, что сеют на точно многочасовых тренировках. А Веденская явно настолько не напрягалась - ее шаги в танце с рубашкой танцем назвать клавиатура отказывается. 

Чем хорош приведенный выше скрин их общего, так сказать, "па"  то это тем, что там заметна не столько разница в росте, сколько разнобой в длине исполняемого шага: и в координации движений между партнерами (он ногу уже согнул, а она еще не выпрямила), и самое заметное - размер этого шага: у него короткий шаг, у нее вдвое больше, причем обе ноги полусогнутые в то время, как у него только одна. Это все от недостатка репетиций: мало работала, вот так и топает. Поэтому рост тут не виноват, тем более, что для согласованного шага

важнее сопоставимая длина ног партнеров  (партнерша может быть невысокая, но с длинными ногами,  и как следствие этого, большим шагом, а партнер выше ее, но при этом иметь ноги весьма средней длины).
Что же касается необходимости иметь одинаковый рост для пары в европейской программе, то не могу сказать, что это непременное условия для успеха в этом виде танцев.  Лучше сошлюсь на:

Для гармоничного исполнения Венского Вальса, особо важным требованием является гармония между партнерами. Реально, только в таком случае рассчитывать можно на 100%-й успех. Также необходимо учитывать такие моменты, как рост партнеров и вес. Венский Вальс исполняется в быстром темпе, партнеры кружат вокруг своей оси и дабы избежать падения, каждый из вышеперечисленных факторов стоит учитывать. http://www.a-danceclub.ru/o-tancah/venskij-vals/

И вот примеры пар с такой же разницей в росте как у Карпова-Веденской.

Только в отличие от них, они умеют координировать свои шаги и движения

То есть как раз то, что есть у Нелли и Евгения - тоже очень хорошо видно на скрине выше.

Голосование закончилось, первое место разделили Нелли и "Пуговка" - по 16% голосов.

Спасибо всем, поддержавшим пару Нелли и Евгения!   

По результатам понятно, что от одного из троицы бездарей, наконец, все же избавятся, но, боюсь, что дуэт ему составит, к сожалению, не Петров с его постоянным шалым видом наркомана под дозой, а умница Миллер, как получилось при уходе с проекта Безруковой: один балласт потянул за собой совсем не настолько бесполезную на данном проекте Гребенщикову.

"Пуговку" вытащили, как я и думала, и вряд ли устроители подложат ребятне такую же свинью еще раз: третьим танцем им дали не только совершенно не подходящее по возрасту (в сравнении с остальными участниками) танго, когда по той же причине им куда больше подошел бы выбор из самбы, квикстепа или чачача, не только сопроводили немыслимым для танго неаполитанской распевно-медленной песней "Скажите девушки,.." в классическом исполнении (хотя бы дали одному оркестру это сыграть поритмичнее и соорудить нечто тангоподобное), но и обрядили в желтенькие веселенькие арлекинообразные костюмчики а ля комедия дель арто! Тут никакая хореография или исполнение не мог ли бы их спасти! Бред был чистой воды и не стыдно было так подставлять почти детей?!

Сравниться с этим издевательством над сразу тремя составляющии: танго, неаполитанской музыкой и итальянской культурой дель арте, могли только, отрядив:
-  бедному трудяге Миллеру самбу под ритмы боса-новы (!!) и нацепив на него не только неуместный реквизит в виде черной оправы на носу, но и одев в рубашку с белыми кружевными манжетами, какие носили какие-нибудь идальго-завоеватели на родине самбы лет так за 400 до ее возникновения!! Хотя нет, апофигей наступил, когда его заставили танцевать самбу по второму кругу под мигом сбацанную оркестром "мурку"! Что дальше? Танго под "владимирский централ", так " в ногу" упомянутый Цискаридзе?!
-Урсуляк - бачатоподобную мелодию с текстом о .. Че Гевара и сюжетом на тему внезапной любви под тропическим ливнем.  К Нелли после ее танца придирались с тем, что кружения в конце расходились со словами песни о летящих лебедях, так? А что ж здесь никто не сказал, что в огороде бузина песенка-то о революционере, имя которого было отлично слышно во время песни, а в Киеве дядька   танец о встрече влюбленной парочки?
Кстати, тем, кто хочет увидеть настоящую бачату, советую посмотреть видео в спойлере

вот-вот, то же соотношение самбы и "мурки", или Че Гевары и любви под дождем.

-и без того деревянно-оловянной Тархановой шлягер конца 60х "I can't get my eyes off" (=I love you baby)- типичную западную попсу для ее ча-ча-ча, где ударного третьего "ча" не было при таком ритме, ясно дело, не слышно и есессно, не видно, и превратилось в танец розовой Барби-мальвины с бородатым кукловодом Карабасом в лице ее дрессировщика партнера.   Вот тут уже Попов меня неприятно поразил, одобрив этот замедленный розовый балаган как, мол, чинный стиль той эпохи 60х, когда и была написана эта песня! Это так одевались и танцевали в 1967г?? Когда отбушевал рок-н-ролл и в 60ые все перешли на твист в предверии эпохи диско?? Явно спутал с 50ыми годами, но его ошибка вознесла эту Барби, механически передвигавшуюся так, как ее натаскал тренер карабас, на первое место! Здесь ча-ча-ча и близко не стояло, особенно по сравнению с первым танцем Нелли! Как их вообще можно было оценить одинаково?? Ну да, это у Тархановой стиль такой, как танцевали в клубах Америке в 60ые!    Театр абсурда отдыхает!

-Веденской пасодобль под "русский рок", как выразился ее партнер о "Красном солнце" В.Цоя в качестве их муз. сопровождения.   А то, что не смогла сделать хореография, точнее, их марш по паркету, то доделали их костюмы, которые по слова того же Карпова, они сами и выбирали: из-за них все действо окончательно стало напоминать марш не то черносотенцев, не то комиссаров гражданской войны, одетых во все черно-кожаное с ног до головы. Ну их-то мне точно не жалко - жалко, что не они выбывают на этот раз.

Наша пара сделала все, что могла, при такой практически невозможной для непрофессионалов задаче: станцевать румбу на музыку, отстоящую от нее как Лат.Америка от родины автора "Лебединой верности", да еще в костюмах, которые заведомо должны были бы оказаться проигрышными или с одной, или с другой стороны: белые, как требовали слова песни, оказались бы слишком буквальным подстрочником, подчеркивая при этом любое несовершенство в движениях, а черные, противореча тексту, предсказуемо сливались бы с темным паркетом. Очень хочется надеяться, что это для них будет завершением подстав, сопоставимых с теми, что были и у Миллера, "Пуговки" и даже Синицыной, которую подталкивали к провалу с пасодоблем под Прокофьева в прошлый раз (всех балетных в жюри это явно покоробило), а здесь наверняка, чтобы затмить ее яркое исполнение джайва, вытащили на паркет чемпионов по спортивному рок-н-роллу! Почему ж этого не произошло после подскоков розовой Барби или чуть ли не акробатических трюков Инны Свечниковой, вытащившей на себе все это так называемое "аргентинское танго" с нулевым без нее Ткачуком? Это Инна заслужила такие высокие оценки жюри, а не ее бездарный партнер, которого давно надо выкинуть из проекта, а его все тянут да тянут, как и четверку остального балласта на программе.

Единственный, кто, по-моему, раскусил этот дурдом устроителей, был Цискаридзе, который вел себя в полном соответствии с логикой царящего на этом выпуске маразма, и ставил оценки вопреки тому, что от него ждали. В общем, говоря нашим нрк- языком, успешно отзеркалил им тот бред, который они свалили на участников и зрителей программы. Если бы не Нелли, ни за что не стала бы тратить время на это практически надругательство над бальными танцами!

А разве она не должна в первую очередь соответствовать не чьему-то настроению, а выбранному танцу?    Кто ж назовет песню Цоя плохой, неизвестной, расхолаживающей и не выражающей настроение музыкой? Но причем здесь то направление, в котором он ее писал, и пасодобль?? 

Как представлю, что было бы, если бы они не ориентировались на зрителей и на танец как на искусство....  неужели могло быть еще хуже, чем последний выпуск?   

Спасибо, Наташ!  Мне было приятно узнать, что я не одинока в своей оценке прошлого выпуска.

После выпуска осталось стойкое ощущение, что посмотрела какой-то междусобойчик для своих с бесконечными восхвалениями отдельных участников по усмотрению тех, у кого оказывалось больше доступа к микрофону. И как обычно бывает на таких мероприятиях, без спиртного не обошлось, пусть даже и в воображаемом виде: из восьми номеров - два с «поддатыми» героями, то есть четверть от всего числа -  это явно перебор. Хотя нет лучшего способа, чтобы скрыть свое неумение танцевать, чем прикрыться «пьяным танцем». Поэтому совсем неудивительно, что их исполняли самые слабые участники (из основного состава, куда Безрукову добавили для затыкания дыр): Веденская и Петров, устроивший настоящий дебош пьяного хулигана из подворотни вместо пасодобля и еще смевший прикрываться именем Высоцкого. Разнузданный тип, косящий под рубаху-парня, мол, натура из него так и прЭт.  Если у него такое же соответствие с Гамлетом, как и с пасодоблем, то остается только оплакивать тот театр, который выпускает его на сцену. Когда же от него здесь удасться избавиться-то?! Цискаридзе как был единственным 100% адекватным членом жюри, так им остался и на этот раз: вкатил этому, так и хочется написать, зарвавшемуся хаму, 4ку в защиту униженного тем искусства танца, да и самого искусства как такового. 

Миллер классно станцевал свою Дафну из «В джазе только девушки»,  но получил весьма прохладную оценку жюри, хотя из всех «звездных» мужчин на этой программе он танцует лучше всех.
Безрукова как была нулем, так им и осталась. Снова неприятно поразил Попов, который оценил ее танец одинаково с танцем Нелли – 8 баллов.  Как говорится – без комментариев. И добавлю – без должного профессионального уровня, что только подрывает его репутацию как знатока- эксперта в бальных танцах.
Синицына получила в свое распоряжение самое подходящее для ее танца муз. сопровождение  из всех участников – канонный для обучения ча-ча-ча хит Марка Антони, ну и выдала все, на что было способно ее гимнастическое прошлое и возможность усложнить хореографию, почему-то отсутствовавшая у остальных участников. 4х10, конечно, заслужила, но посмотрим, что будет при  исполнении «европы», где совсем другой алгоритм движений, чем в «латине». Вполне может оказаться такой же скованно-зажатой как Урсуляк в сегодняшнем вальсе, где половину танца она пробегала по паркету, а еще четверть времени партнер носил ее на себе.

И, наконец, сегодняшние и прошлые фокстроты…
Этот выпуск можно смело назвать бенефисом партнера Тархановой (боюсь ошибиться в написании его фамилии), устроенным в его честь председателем данного жюри. О ней самой практически и не упоминали, или только в связи с, как я понимаю, настоящей звездой этого шоу – ее нынешним партнером по танцам. Да чего уж там – Попов мог бы сразу его и короновать на очередное первое место, не дожидаясь конца всего сезона. Столько восхвалений и дифирамбов в его честь: как только зубы не свело от всей этой сладкой словесной жвачки. Но только фокстрота я тут не увидела: был медленный танец с шагами, как в фокстроте, и которые напоминали об этом танце не больше, чем хождение Обамы под классическое танго во время приема у президента Аргентины (видео 58 сек выложено в интернете вчера-позавчера). Впрочем, Беляева и в этом оловянном исполнении углядела особые достоинства Тархановой: робость!   Она же затем превознесет такую замечательную черту у Безруковой в ее имитации румбы: неуверенность.  Поэтому всем зрителям надо срочно брать на вооружение новые тенденции в исполнении бальных танцев: робость в европейской ее части и неуверенность в латиноамериканской и, ссылаясь на Г.Беляеву, требовать от своих инструкторов по танцам научить их двигаться именно таким образом, что всем сразу покажет высокий уровень их внутренней интеллигентности. Это тоже все в копилку устроенного на программе театра абсурда.

Короче, увидев этот «фокстрот», я было решила, что партнер-«латинист» совсем не шарит в технике исполнения «европы», но посмотрев его танцы предыдущих сезонов с Глюкозой и особенно с Савичевой, поняла, что наверно, или ему пришлось приспосабливаться к Тархановой, постоянно двигающейся так, словно ей на ноги надели «испанские сапоги», или на нем самом была слишком жесткая обувь, которая не позволяла даже привстать на мысок, и без чего невозможно станцевать этот танец. С Юлей несколько лет назад, несмотря на действительно сильное несоответствие в росте, он ведь исполнил настоящий фокстрот, не чета даже танцу с Глюкозой.
Его я посмотрела до фокстрота Нелли и Евгения, а потом еще и после, и конечно, полностью согласна с Цискаридзе, сказавшем, что это были два совершенно разных танца (на тему постмодернизма и того, что все впечатление зависит не от автора, а от интерпретатора: песня и даже исполнительница была одной и той же, хореография – практически совпадала, а результат похож как луна и солнце). Частично это можно объяснить небольшими изменениями в постановке: Глюкоза больше дистанцировалась от своего партнера в то время, как в танце Нелли и Евгения было больше контакта и прикосновений друг ко другу – если Наташа не принесет такие скрины, я постараюсь сделать их сама. Но все же основная причина лежит, скорей всего, в умении Нелли так замечательно пластично двигаться: и вот у них, в отличие от пары Тархановой, был и свинг и настоящее раскрытие как и положено в фокстроте. У Глюкозы фокстрот получился отстраненно-прохладным, что в принципе соответствует композиторскому стилю Р.Паулса, но противоречило теплому тембру исполнительницы этой песни. А вот у Нелли фокстрот совпал с «градусом» голоса певицы и оставил после себя впечатление редкого сочетания тепла, мягкости, женственности и при этом – безупречной элегантности в движениях, без которой фокстрот превращается просто в передвижения по паркету.
Очень рада, что все «балетные» члены жюри, может быть, поэтому умеющие видеть настоящий стиль и элегантность в движениях, оценили танец Нелли и Евгения на 10 баллов, но мне жаль, что им уделили так мало внимания и времени по сравнению с предыдущей парой явного фаворита главы жюри и той говорильней, что последовала за выступлением «интеллигентно-неуверенной и поэтому ни разу не вульгарной»   Безруковой. Четкое ощущение, что Нелли с Евгением откровенно зажали «сверху», вопреки явной поддержке «снизу» - впервые на этой программе увидела, чтобы участнице выступлений после танца зрители-мужчины дарили цветы..