И последнее, что у меня пока есть по поводу изобразительно-декоративного участия "древнего мира" в НРК:
помните, что Воропаев пригласил Катю в ресторан с французским названием "Бон аппетит"?
Она приезжает туда на своей машине и мы видим:

сначала, конечно, полный "постмодернизм": на крыше а ля западная черепица видно деревянное основание башенки в русском шатровом стиле, затем она переходит в наш деревенско-дачный "козырек", западная галерея под ней оформлена арками и колоннами из дерева да еще и с резьбой, и слово "ресторан" составлено из букв сто% славянского, а не западного происхождения. В общем,  французское влияние-соответствие внешнего облика названию здесь "чувствуется", как нигде    И на этом фоне впечатление сборной солянки завершают наши старые знакомые:
справа за машиной  - фонтан в виде статуи девушки из "древнего мира", а слева над ней кто крылья распростер? - да практически увеличенная копия орла со стола АПЖ...
Разумеется, далее удивляться не приходится, видя затем, что АПЖ припарковался в обрамлении все тех же знакомых символов:

Жданов подкарауливает Катю на выходе из ресторана, устраивает ей сцену ревности, а она его вместе с его претензиями "что да как и почему" встречалась с Воропаевым легко и непринужденно  "сливает", как это делает по отношению к воде девушка-статуя с сосудом в правой руке, из которого льется вода. Заметно, что у нее волосы вьющиеся - у Кати они здесь стали кудряшками, у статуи согнута левая рука в локте - у Кати также.

И снова бросается в глаза полная неуместность присутствия этой статуи а ля Древняя Греция-Др. Рим самой по себе в окружении совсем других стилей и эпох...

Далее о роли статуэток в НРК:

вот пример, который я бы назвала метонимической иллюстрацией с заменой оригинального значения, хотя в сериале все заимствованные цитаты и аналогии наполняются новым, уже НРК содержанием...

Смотрите сами: статуэка задумчивой африканской девушки в длинном облачении до пят, наполовину сидящей, наполовину коленопреклоненной, появляется в кадре (за спиной Кати), когда она рассказывает историю о Денисе, а статуэтка скрипача, которая в предшествующем эпизоде стояла рядом с велосипедистом из 19 в. оказывается здесь между ней и АПЖ, что может означает излияние человеческой души, которое, по моему скромному дилетантскому мнению, лучше скрипки не передаст ни один музыкальный инструмент

и обратите внимание на то, что у обеих девушек в кадре  обнажены плечи, и затем, как обе подпирают голову рукой!

Здесь хорошо видна как поза девушки, так и сосуд (для воды?) , которого она касается другой рукой.

И в это время Катя рассказала историю об обмане Дениса и теперь всхлипывает от слез. А затем она скажет, что "расклеилась... совсем...и плакала сутками": или, перефразируя, наплакала вот такой сосуд слез...
Что это? - статуэтка как метафора состояния Кати в то время, которая заменяет здесь ее первоначальный, достаточно созерцательный смысл? или метонимическое-буквальное  выражение того, что испытала Катя в своей жизни? - не знаю, как правильно определить, но то, что она здесь точно не лишняя, и по-своему передает глубину того потрясения, что пережила Катя пятью годами ранее, мне кажется очевидным.

Это ведь картина не ее, а Воропаева... и там не чудище, а лев. И это гравюра Дюрера "Самсон, раздирающий пасть льва". Лев у нас у кого на столе стоит? Теперь не удивляет, что это принадлежало Сашеньке? 

Не думаю, Наташ... я все Сашенькино отношу к нему и его отношению к извечному сопернику - АПЖ. У Кати есть "говорящие" предметы - у Воропаева тоже, и конечно, у АПЖ - свои. Я здесь буду выкладывать по очереди то, что смогла для себя прояснить-объяснить на этот счет.

Здорово, что ты увидела эту аналогию! У меня есть еще один пример подобного совпадения основных поз-жеста - при соединении со смыслом происходящего с ГГ восприятие не то, что углубляется, а там вообще получается одно-единственное возможное понимание - никаких "а может АПЖ так себя чувствовал, а может вот так?" . То есть, вопросов просто не возникает: все становится четко и ясно... только  хочется снять перед теми, кто это так задумал и осуществил...

Нет-нет! Совершенно и искреннее и настоящее, потому что доказанное  словами: "Я не должен!" и его поступком: на самом деле все прекратил. Вот это была настоящая любовь, шедшая изнутри, от сердца - человеческая любовь. 
Катя там нигде не ошибалась: это в нем было, действовало уже и в глазах было видно - никакого обмана. Да он и сам наутро подтвердит Роме, что любит ее как родного человека. И без этой  вот человеческой любви-заботы любовь следующего его уровня - влюбится когда,- не имела бы базы-корня и особого значения. Ну влюбился и влюбился - очередное сильное увлечение нахлынуло и также бы и прошло. А здесь произошло то, чего так боялась Кира, но, говоря о своей неизвестной сопернице, при этом точно сформулировала: "Она сердце у него украла".

Случайно обратила внимание- присмотрелась и вот что увидела:

115 серия, Катя только что внутренне простилась с Андреем и вышла из его кабинета после его поцелуев, слов, уверений, признаний и обещаний, ничему уже из этого не веря: еще бы, такой разительный контраст между горячими поцелуями и совершенно искренним заверением, что "шеф влюбился и потерял остатки разума", когда она уткнулась в него лицом, продлевая эти моменты все еще теплящейся внутри надежды "А вдруг!...", и он ее обнял-обхватил руками - полная идиллия напоследок, так и ее разрушил своим удивительно трезвым для "влюбленного, потерявшего остатки разума," вопросом "А где настоящий отчет, Кать?" - фантастическая способность переключаться с одного на другое, никогда не теряя этого самого разума, разумеется!..
Дальше, конечно, Кате только и оставалось, что испив в очередной раз с его подачи не воды, а уксуса, уходить от него все дальше и дальше, хоть и сделала она всего лишь несколько шагов, чтобы выйти из этого кабинета. И вот после всего этого, уже все осознав-поняв-подтвердив себе в который раз, она все же останавливается за дверью приемной для внутреннего монолога с собой и тянется назад, к открытой еще двери, последней возможности вернуться к любимому:

Что же я делаю? Что я делаю? Что ты делаешь, Пушкарева? (вот почему же иногда складывается  впечатление, что она, как и АПЖ, у себя не одна?    )
Это ведь был последний поцелуй. Это был последний поцелуй, г-н Жданов, последний ..

О чем так переживала Катя? - что не поехала с ним в ту ночь? что не осталась там для других поцелуев и объятий? что рвала с ним и ту физическую связь, которая ей была так важна, нужна и дорога, как каждое прикосновение к его волосам, лицу, рукам? - все может быть и даже что-то еще, что я не назвала, но что видит кто-то еще в этой сцене и их отношениях.
И здесь я как раз и обратила внимание на картину, которую видно в правой части кадров этого эпизода, потому что дверь Катя за собой еще не закрыла.. Не могу сказать ничего ни о ее авторе, ни о том, что на ней изображено - что-то авангардно-абстрактное из модернистов начала 20 века, да нам ее полностью и не видно, главное - это то, что все-таки оказалось в кадре справа вместе с Катей слева:

В левой части этой картины видно что-то цветное и открытое по отношению к черной вертикальной фигурке (?), наклоненной к нему от красной  полосы, к которой она прилеплена, и эта фигурка как будто смотрит  в направлении этой более крупной цветной фигуры слева от нее. Между ними находится как будто вынесенное за пределы этой черной фигурки ее красное сердце. И красный цвет на ее черной же "голове" очень хорошо, по-моему, сочетается со словами Кати "Что же я делаю?..", уходя от любимого... Вот тогда и проясняется значение не то этой картины в контексте НРК, не то состояние Кати в контексте этой картины 
Она живет любовью к Андрею, коренится в любви к нему, эта любовь держит и питает ее, и сердцем и мыслями, полными любви, стремится к нему даже... почернев-сгорев внутри от боли,  отчаяния и неверия ни одному его слову..

Я вчера пересмотрела все 47 страниц в Палате - этой картины в списке опознанных там нет.  Порылась сама - все-таки у Кандинского другой стиль, от этого отличается. Подумала на супер популярного в НРК Клее - нет, не он тоже... Ну да ладно. По поводу левой фигуры - очень напоминает цветной круг без  одной четвертинки, из-за чего выглядит как голова рыбы с широко открытым ртом. И да, цветов там много, включая и черный... не так все весело и здорово внутри этого самого круга с раскрытым в стороны черной фигурки "ртом". Я вот четко вижу здесь многоцветного АПЖ слева и "красную и черную" Катю, тем более, что завтра у нее папочки будут тоже красненькая и черненькая... (О "пророческо-символическом" значении этих цветов в творчестве самой актрисы я тут умолчу  )

Следующие два поста объединены одной "зеркальной" темой, но я все же не стала ставить их в теме "Зеркалок", поскольку это не самоцитирование, а именно вопрос о роли зеркал в НРК, что также можно было бы отнести к теме "Блики и отражения", но я все же решила их разместить в этой теме из-за присутствия в одном из разбираемых эпизодов очередной статуэтки внешне похожего на  конькобежца 50х гг, который все же окажется конькобежкой, если приглядеться получше и особенно если учесть мнение девочек- экспертов из Палаты.

127 серия - Глюк-мираж Кати у зеркала после того, как она вернулась после приятного вечера с Мишей, идиллию которого прервал услышанный лишь ею одной крик Андрея из ниоткуда "Катя!" и когда она поняла, что ему плохо. Вот она осталась в номере одна, засмотрелась на себя в зеркало, закрыла глаза,

или от усталости и впечатлений за день, или мысли нашли, но Катя чуть задумалась-загрезила о своем перед зеркалом, закрыла глаза и, не успев их открыть (мираж то внутренний, а не оптический)

Это то, что видим мы - проекцию Жданова, которого там физически нет, то есть по сути трехмерную его копию, как в кинотеатрах с таким изображением.
Катя видит его, пока смотрит в зеркало и видит там его отражение за собой. (то, что Жданов ее любит-ревнует, и без этих бело-зеленых мульти бликов понятно, верно же? хотя их количество и интенсивность тоже впечатляют)

Как только она пытается увидеть реальность, и отворачивается от зеркала, мираж исчезает бесследно. Что его породило? - само зеркало? -Нет конечно, это лишь инструмент, средство в котором она видела главное - любимого человека. Тогда - внутренние переживания самой Кати, о которых можно лишь догадываться, судя по предыдущим событиям: полностью измененная внешность, несомненное внимание к ней Миши и его нескрываемое ухаживание за ней, чудесный вечер,  нежелание возвращаться в Москву с ее проблемами, приятные мысли о самой себе, когда видела свое отражение в зеркале, чуть замечталась - и вот пожалуйста, непрошенный гость сидит у нею на кровати и внимательно на нее смотрит за ее же спиной. Откуда взялся? Катя же твердо решила Андрея забыть и с той историей покончить. А его краткий крик вроде стерся уже из памяти, оттесненный общением с Мишей, или нет?

Куда ж я без напоминания от Лакана:
"Сон и явь сближены на том основании, что в них пульсируют бессознательные желания, подобные миражам и фантомам.
Реальность воспринимается во сне как образ, отраженный в зеркале".
Спала ли Катя? - нет, но сознание явно отвлеклось, она на миг забылась и подсознание выдало свою заботу, главное, что его беспокоило и в нем болело: Андрей. Что с ним и как он.
Здесь точно уже идет отражение в зеркале, и отражение-мираж выглядит как совершенно реальный человек, из-за чего Катя и поддалась на мгновение своей иллюзии и оглянулась. Одновременно включилось сознание и все взяло в свои руки и мираж в виде АПЖ исчез...

Увидела в сериях  возвращения Кати в ЗЛ - 169й ту же самую картину (пост выше) на том же самом месте, но перевернутую верх ногами так, что теперь выглядит, как будто черная фигурка слева обороняется от готовой ее настичь и заглотнуть большой  цветной справа...

И ситуации обратные: в первом случае Катя уходила из ЗЛ, во втором - возвращалась: вот картину и перевернули как раз наоборот. 

Я к статуэткам и картинам еще вернусь, а пока обращусь к живому "декору", задействованному в НРК наравне с предметами дизайна и произведениями искусства: к ЖИВОТНЫМ! 

Связаны все эти случаи будут, конечно, с Захаром, занимающимся частной ветеринарной практикой и представляют интерес прежде всего с тз:
-последовательного использования метонимий в сериале без деления на значимые эпизоды и героев и малозначимые, как в случае с линией Захара-Светланы-Марьяны;
-качества и продуманности сценария и режиссуры, учитывавших даже такую специфику и мелочи, как использование животных для иллюстрации силы и выразительности метонимий, которые таким образом можно отнести к действительно характерным чертам нашего любиого сериала.

Первой, кто отметил и привел такой пример использования животных в сериале была Sonya   
поместившая скрин с говорящим кадром: Захар, разговаривая с Марьяной по телефону, держит на плечах змею (наверно, удава?  )
а Марьяна в это время, находясь в ЗЛ, уговаривает его отобрать половину квартиры бывшей жены, где живут их двое детей. - 81 серия

И Захар действительно во время разговора много раз смотрит подобным образом на голову змеи в своей руке, как будто разговаривает с ней. Пока он сопротивляется нажиму Марьяны и твердит, что квартира ему не принадлежит и он не может выселить своих детей в коммуналку. А та, действительно как змея подколодная, взывая к справедливости в виде деления всего имущества семьи, которую она разбила, ласково-деловито уверяет "пусечку", что это дело принципа и чтобы он не волновался..
Еще и интересный снимок виден слева на переднем плане: голубой шланг-а чем не змея? Марьяна то в голубом - на верхней части белого - чем не человеческого торса?

О метонимии кратко:

Смысл метонимии состоит в том, что она выделяет в явлении свойство, которое по своему характеру может замещать остальные.

Метонимия (др.-греч. – «переименование») – вид тропа; употребление названия одного предмета (явления) вместо названия другого предмета или явления на основании внешней или внутренней связи между ними.

Классическое определение метонимии принадлежит древнеримскому ритору и мыслителю Марку Фабию Квинтилиану (ок. 35 – ок. 96 гг. н.э.): «Метонимия состоит в замене одного названия другим. Сущность ее заключается в замене того, о чем говорится, причиной этого последнего». То есть, «перенаименование заимствует у родственных или близких предметов названия, под которыми могут подразумеваться вещи, не называемые их настоящими именами». Это следует понимать таким образом, что «метонимия есть замена одного понятия другим, родственным, находящимся с ним в связи – необходимой или случайной». Так, могут быть названы:

a) причина или лицо, производящее действие, вместо того, что им произведено;
б) материал, из которого сделана вещь, вместо названия самой вещи;
в) отвлеченные существительные вместо конкретных;
г) содержащее вместо содержимого или владелец вместо владения, и наоборот;
д) признак предмета вместо самого предмета.

Современное определение метонимии следующее: это замена одного слова другим, «перенос слова с одного объекта на другой на основании смежности понятий, обозначаемых этим словом». Суть метонимии в том, что она устанавливает отношение (связь) по смежности, в то время как метафора – по сходству.
Замещающее слово при этом употребляется в переносном значении. Метонимию следует отличать от метафоры, с которой её нередко смешивают: метонимия основана на замене слова «по смежности» (часть вместо целого или наоборот, представитель вместо класса или наоборот, вместилище вместо содержимого или наоборот, и т.п.), а метафора – «по сходству». Метафору легко переделать в сравнение с помощью слов как, вроде, подобно (например, бахрома инея – иней, как бахрома). Метонимия же таких изменений не допускает.
http://www.genon.ru/GetAnswer.aspx?qid= … 67d172dffc

То есть, на этом примере можно увидеть, что Марьяна - просто змея, устроившаяся на Захаре и внушающая ему идею обобрать своих детей и разделить то, что ему не принадлежит.
Метафорой бы было: Марьяна по телефону , как змея, пытается внушить Захару идею...

Что сильнее и выразительней по своему воздействию? - здесь, конечно, метонимия, когда образ становится реальностью, и  данный персонаж охарактеризован как нельзя ясно и конкретно: змея! И все с ней здесь ясно!

И в завершение темы метонимий с животными предлагаю еще один эпизод с Захаром, разумеется, и на этот раз, с его бывшей женой Светой, которую здесь заменяет....  впрочем, смотрите сами 
105 серия, эпизод разрезан на две части, поставила ниже основную, с самого начала:

Юмор понятен?     Не очень? Подстрахую, на всякий случай, тем более, что там не только он задействован..

Света звонит Захару вроде как обычно - с просьбой заплатить алименты. Обратите внимание на ее цветовую гамму - бело-коричневатую, так ведь?

У того - пациентка на столе, той же бело-коричневой расцветки 

Речь как обычно: "раздел квартиры-денег нет-отстань", на что Света почти весело отвечает, что уж как-нибудь они обойдутся и  желает своему бывшему всего хорошего, от чего тот, оторопев, орет на не в чем не повинное животное:

- Сумасшедшая!

Понятно, что для самого, по существу, козла  Захара Света ассоциируется с козой, как он под конец и кричит, обзывая ее сумасшедшей и пугая этим ее хозяина не меньше, чем Света испугает Таню далее. Но мне интересно и то, что у авторов с лихвой хватило чувства юмора вот так преподнести эту сценку,  поскольку сама актриса являлась и, к счастью, до сих пор является законной супругой главрежа...

Но на этом дело не закончилось. Вы заметили, что как только Захар, положил трубку и, накричав, отпустил козу, что та немедленно сделала?
Проблеяла что-то и выставила рога, очень даже неслабые рога...

А что делала в это время Света? - Звонила своему адвокату и отчитывалась о звонке, сделанном "по всем правилам", в присутствии свидетеля - Тани (коза там тоже была не одна, а с хозяином, и также они оба: хозяин козы и Таня испугались от слов соответственно, Захара и Светы), и поручила тому действовать ради взыскания алиментов - боднула Захара этими козьими рогами очень ощутимо, как мы потом увидим... 

Ведь  авторы эту "звериную" линию разрабатывали-прослеживали-вели не одну, а минимум три серии: со змеей в начале, потом с боксером-крысками в 82 серии, теперь с козой в 105й... И снова напомню, что речь идет о героях "второй" линии: если о них так заботились и учитывали все детали, то с каким тогда вниманием должны были относится к эпизодам с ГГ? Хотя настоящие мастера все равно и большое и малое делают одинаково хорошо - иначе просто не умеют .