Рада, что вы тоже его так высоко оценили!

Если присмотреться и прислушаться, то там тоже не все просто, например, реакция Амуры в отношении Катиного жениха, начиная со второго –третьего гаданий, диалоги Кати с Колей – как вам упоминание о лавке, в которой собирается посидеть Коля, пока Катя будет общаться с сослуживцем отца в первых сериях, после чего они обменялись весьма красноречивыми взглядами? Это что за лавка, если он останется за компом в комнате Кати? Почему им полагается об этом молчать?  

По сравнению с «каноном» в НРК по-моему вообще все выигрывает,   но АПЖ особенно – тут я с вами совершено согласна.

Спасибо вам, Daisy, за ваш интерес и признание.   

До НРК я тоже имела весьма смутное представление о постмодерне, по жизни застряв на этапе классического искусства, так что здесь пришлось открыть для себя всю эту неизвестную мне ранее «Америку», что очень обогатило мое понимание многих вещей и объяснило мне то, что я и ранее замечала, но не могла понять откуда что берется и как это связано – это я о жизни в первую очередь, а потом как следствие все окончательно прояснилось и с сериалом. И помогла мне это сделать совершенно замечательная книга «Эстетика постмодернизма», автор  Маньковская Надежда Борисовна, которая, как я только сегодня узнала, ища для вас ссылки на скачивание этой книги была и остается профессором кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК им. С.А. Герасимова (с 1987 по настоящее время)! До этого я знала о ее степенях и работе в РАН, но вот о преподавании во ВГИКе узнала впервые. Тогда моя прежняя догадка о том, что авторы НРК были очень хорошо знакомы с этой книгой и даже настолько, что сняли сериал по всем изложенным там пунктам постмодерна, превращается в полную уверенность, что именно так и было, поскольку наши уважаемо-обажаемые Г.Г. Тараторкин и А.Н.Назаров тоже преподавали во ВГИКе!
Вот информация о Маньковской

и ссылка на скачивание ее книги http://www.twirpx.com/file/295043/– я ее прочитала почти как детектив, написанный в стиле энциклопедии.

Да, такова главная причина написания Ин. как я это вижу в НРК

Я бы так не сказала: там Катя вовсе не собиралась прояснять их отношения, она как раз стремилась избежать открытого разговора с АПЖ, и по сути ее поведение сводилось к худшему из всех возможных для АПЖ - Смотрите, как оно выглядит в его глазах, да и глазах любого мужчины, получившего согласие девушки на свидание с постельным окончанием: они встречаются как было запланировано ими обоими, но с этой встречи мало того, что она не идет с ним, еще хуже – уходит с другим! И без всяких объяснений! – просто: тот заехал, вот она и поехала с ним! И пытается представить это типа «ой, какая мелочь, подумаешь, обещала: не могу что ли все переиграть, если меня муха укусила или другой перехватил?». Так отношения не прекращают: так доводят до возмущения, быстро переходящего в кипение, что мы и увидели в ждановской реакции.

Здесь я вижу скорей всего две причины: 1. АПЖ привык контролировать ситуацию, а тем более в отношениях с Катей, где вся инициатива исходила от него, а Катя как лодочка просто шла в его фарватере. И как только эта ситуация вышла из-под его контроля, он естественно, взбесился, как и обычно, когда что-то шло вразрез с его планом или ожиданиями. То есть это чисто его личная реакция даже вне зависимости от конкретного повода.
2. В отношениях с Катей всегда доминировал он и привык к ее послушанию, так что такая ее выходка его просто вывела из себя – это вытекает из особенности их сложившихся отношений. Замечу, что когда он там полез в бутылку, он ведь настаивал не на том, чтобы Катя бросила Колю и поехала с ним, а на объяснении ее внезапно изменившегося решения. Для него понять, что происходит, было даже важнее, чем провести саму ночь с Катей – и это важнейший нюанс, который и показывает, что он не был в тот период одержимым страстью и сексом, ничего не соображающим и запутавшимся в своих желаниях героем-любовником наподобие Хосе из «Кармен», который не мог себе представить как ему с ней расстаться, поэтому и ухватился за инструкцию друга, не желая думать о будущем, лишь бы сейчас ему стало хорошо, а мог и умел контролировать свои секс. импульсы и желания, подчиняя их своему контролю, то есть воле и разуму.

Наверно и в этом дело – не вижу ни в одном из наших участников обсуждения никакого даже намека на манипулирование кем-то или чем-то, но и в том, что, как мне кажется, то, что вы понимаете под манипулированием, как это следует из ваших слов, и то, что я вижу в ждановском поведении, это не одно и то же.
Его манипулирование основано на очень простых, однозначных и поэтому убойно эффективных приемах, основанных на коренных, подсознательных чертах, которые не осознаются объектами его манипулирования.
Примеры:
1. Когда он на совете в 18-19 сериях заявил Воропаеву, что тот может проверить все источники информации для доклада Кати, он блефовал на все 100%, делая ставку, как он потом объяснял Роме, что тот не решится в этом копаться, и оказался совершенно прав: Сашенька струсил. АПЖ мог здесь ошибиться? – нет, так как АЮВ с детства  был трусом
2. Когда в 20 серии он взглядом указал Роме на Катю как на лучшего кандидата для представления образцов дешевых тканей для одобрения Милко, АПЖ не сошел с ума и не решил наступить на горло собственному плану, нет: у него был железный расчет на реакцию ОВ, которая из расположения к Кате возьмет на себя эту неисполнимую для той миссию уговорить Милко работать с такими тканями. Чем он манипулировал или что он использовал, не сказав при этом не слова? – 1. Дружбу Кати и ОВ 2. Дружбу ОВ и Милко.
Он мог в этом ошибиться? – нет, с этими отношениями был полный верняк.
Поэтому, придумав свой план с пакетом и Ин., и сделав ставку на
1. Солдатское чувство юмора Шуры, которая ценила такое же чувство юмора у своего шефа
2. Ее любопытство
3. Умение всегда кратко и сжато доносить суть полученной информации
4. Солидарность женсовета
5. Их дружбу с Катей
6. Их общее покровительственно-защищающее отношение к ней
7. Знание его репутации и дальнейших планов
Мог ли он в чем-то из этого ошибиться? – нет. А в то, каким бы именно способом и словами женсовет бы спустил Катю на землю, он и не собирался влезать, полностью полагаясь на их эффективность, коллективный ум  и опять же дружеское отношение к Кате. Он же не ломал себе голову тем, как ОВ и Кира смогут уговорить Милко работать с тканями? – они это сделают, это главное. А как? – «Если руководитель высшего звена не знает, как решить проблему, то он поручает это сделать руководителю среднего звена», и он ее решает вместо него!
Задачей АПЖ было поручить, а не решить все самому: именно поэтому он и был очень успешным руководителем внутри компании.

Вы помните как АПЖ кричал Кире о том, что "все это знает наизусть, и может повторить не только "вдоль", но и "поперек"? - если вы сейчас на "территории" моей версии, а не трад. отмахивания от этих его слов, как "А, это он ей назло ляпнул, как всегда, не подумав и запутавшись", то вдумайтесь в его слова, которые не просто прямо говорят о том, что он знает Ин., ее не читая, что возможно только при условии ее написания, но и том, что в ней заключен не один текст, который "вдоль" строк, как мы и читаем, а ДВА текста, где второй читается "поперек" этих строк. Вот за что ему и надо было бы дать Нобелевскую премию, как пошутил РДМ, понятия не имея, что он тем самым как в воду глядел. Каким макаром извлечь оттуда этот второй текст? -  общий метод нам дан многократно и стократно, как только можно было его показать визуально: НАРЕЗКА! Нарезка того, что есть, и перемешивание в нужном автору порядке, что и означает это модное тогда течение в литературе первой половины прошлого века.
Там все кричит об этом: и просьба АПЖ Вике организовать "нарезку" колбасы, а Кате - лимончика, и название клуба "Вермишель" и слова АПЖ "червячки какие-то", что снова = "вермишель" по-итальянски, шинкование-нарезка  капусты Ел Санной, и огромные панно и картины в кабинетах АПЖ  и Киры, где в одну вставлен вырезанный кусок из другой, и картина в кабинете финдира, состоящая из мозаики -квадратиков, в которые спрятаны слова, образующие стихотворение, и постоянные полоски на одеждах героев, вплоть до почти всеми ругаемого полосатого "халата" на Кате в финальных сериях примирения, и прятки Кати с Машей между жалюзи: нарезанными кусками штор, и ссылки на "Алису в Зазеркалье" и в тексте (Кристина) и декором (на стене в коридоре Пушкаревых) и множеством других отсылов к знаменитым историям Кэролла, происходящим в том числе и в ЗАЗЕРКАЛЬЕ, где все не таково, каким кажется! Вы знаете, чем заканчивается "Зазеркалье"? - вот таким стихотворением его автора

Ах, какой был яркий день!   
Лодка, солнце, блеск и тень,
И везде цвела сирень.
Сестры слушают рассказ,
А река уносит нас.
Плеск волны, сиянье глаз.
Летний день, увы, далек.
Эхо смолкло. Свет поблек.
Зимний ветер так жесток.
Но из глубины времен
Светлый возникает сон,
Легкий выплывает челн.
И опять я сердцем с ней
Девочкой ушедших дней,
Давней радостью моей.
Если мир подлунный сам
Лишь во сне явился нам.
Люди, как не верить снам?

Прочитали? "вдоль", не так ли? А теперь попробуйте "поперек", примерно как это выглядит в кроссвордах, на что опять-таки даются ссылки в НРК: ВС просто обожает их разгадывать! И что у вас получится, если вы прочитаете "поперек", начав, например, с первой буквы каждой строчки? - Алиса Плэзнс Лидделл! - имя героини. Так какой текст важнее? - тот, который выберет читающий его в данную минуту, так как их ДВА! Вот и представьте, что АПЖ сделал тоже самое со своей Ин., вложив туда ВТОРОЙ текст, видимый только ему, и вполне возможно, что именно из-за этого он и решил еще раз на него посмотреть перед тем, как уничтожить: помните, как он взял в руки, расправил и бегло пробежал глазами лист Ин.?...Он точно читал свой текст "ПОПЕРЕК"! И именно его будет помнить Катя после того, как он объяснит ей, как сначала нарезать, а потом собрать его не вдоль, а поперек строк, примерно, как собирают кубик рубика - нам и это тоже показали очень наглядно во время выбивания из АЮВ долга казино.
В НРК нет ничего случайного, там одно приводит к другому и упирается в третье, как и положено в постмодернистском лабиринте или ризоме, где все сплетено воедино и при этом со смыслом. Единственное, что я начала и не смогла завершить, так это выуживание из Ин. этого второго текста, о котором говорил АПЖ: я так и не пришла к окончательному выводу - он тоже дан на усмотрение зрителей, как это делала Амели в одноименном фильме, нарезая тексты писем в нужном ей порядке, или есть четкий метод расшифровки, наподобие акростиха Кэролла, поскольку ИН,, без сомнения, и есть то "зашифрованное послание, в котором и сам Эйнштейн бы не разобрался", как вроде бы шутливо-возмущенно отозвалась Амура о прототипе Ин. в виде заказа пицц в кафе "Ромашка", который выглядел вот так

Мне очень хочется думать, что такой метод есть, потому что тогда все могли бы прочесть этот одинаковый для всех текст наподобие того, как только что прочитали имя героини "Алисы в Зазеркалье".

Нет, он сказал не так, Роза, а "Все, хватит, замолчи! Я все это знаю наизусть! Я каждую фразу могу тебе повторить! Хоть вдоль, хоть поперек!"- с паузами после каждого предложения.

Да какой там ее успокоить, Роза?? Ты эпизод или вспомни, или пересмотри -самый конец 120 с, с 40 минуты: он вырвал у нее листы и стал на нее орать! Это так успокаивают? И что тут уж за нее опасаться, когда она и так уже ревела  в три ручья? Если бы хотел успокоить, то засуетился бы, обнял, начал уверять, что это писал не он, а Роман, а он ни сном ни духом об этой гадости ничего не знал, и нечего ей так переживать, потому что он к ней непричастен! Кира мигом бы заткнулась, уцепившись за такой шанс его немедленно простить и все свалить на одного циничного Романа. А говорить, что он это все досконально знает, то есть это все для него не пустой звук, так это гвозди в крышку гроба отношений с Кирой вбивать, причем еще и со всей силой, как и звучал его голос в этом эпизоде.

На какой момент? - когда писалась Ин.? Именно поэтому она была написала в таком ерническом тоне старого сатира, который может быть сколько угодно циничным и издевательским, но уж точно не серьезным?  Ин. высмеивала ВСЕ, буквально все, чего касалась. Там не найти ни одной строки, написанной всерьез. Так если был выбран такой НЕСЕРЬЕЗНЫЙ стиль ее написания вкупе с всем этим антуражем детских игрушек, в которых днем с огнем не найдешь ничего серьезного, то почему АПЖ не мог бы развлечься до конца и написать текст в двойным дном и содержанием?
Вот еще пример такого произведения с содержанием, скрытым от обычного взгляда - весь пост см. Синтез изобразительного, музыкального и декоративного в НРК номер 24 , а здесь привожу только самый минимум:

"А вот эту явную мозаику на стене кабинета фин.диров ЗЛ я вообще считаю особенной:

"В альбоме Клее (Taschen) выходные данные такие: "Однажды возникнув во мгле ночи..." (Einst dem Grau der Nacht enttaucht...). Бумага, акварель, чернила, перо. 22,6 х 15,8. Фонд Пауля Клее, Художественный музей, Берн.
Из альбома жа информация:
"В 1916 г., после абстрактного периода 1915 года, Лили [жена] послала Клее несколько китайских стихотворений, которые он переработал в картинки. Сначала художник планировал создать большой цикл таких "поэтических картин", но не пошел дальше нескольких отдельных экспериментов. В 1918 сделал Einst dem Grau der Nacht enttaucht ("Однажды возникнув во мгле ночи"), стихотворение-картину. Автор стихов неизвестен, и предполагается, что Клее сам написал их:
"Einst dem Grau der Nacht enttaucht
Dann schwer und teuer
und stark vom Freuer
Abends voll von Gott und gebeugt.
Nun atherlings vom Blau umschauert,
entschwebt uber Firnen,
zu klugen Gestirnen".
(грубо)
"Однажды возникнув в ночной мгле,
Тяжелое и драгоценное,
Закаленное в огне,
Вечером, полным Бога и вдохновения,
В голубом дрожащем эфире
Плывущее над снегами
К умным звездам".
Структура изображения строго геометрична. Буквы находятся в маленьких разноцветных квадратиках. Между первой и второй строфой надпись разрезана, а в место разреза вставлена полоска серебристой бумаги. Стихотворение также может быть прочитано на картонной подложке, куда смонтирована акварель."